闲情偶寄

    格局第六（2）

    在自报家门之前，先来一段上场的小曲，如《西江月》、《蝶恋花》之类，这里一般没有什么固定的规格，随人选择。这种曲子向来不切合本场戏的主题，只是一些劝人们对酒忘忧、逢场作戏等的套语。我认为戏曲中开场的这一折戏相当于古文中的“冒头”，八股文中的“破题”，一定要开门见山，不应拐弯抹角。开场的这一折戏应该把本剧的大概意思概括进来，与后面自报家门的词句相互照应。前面是暗说，后面是明说，暗说就像八股文中的破题，明说就像八股文中的承题。像这样建立戏剧的结构，这样的曲文才是有根有据的。科举考场中批阅试卷，看到第二三行才感觉这篇文章写得好，那么这篇文章就是可要可不要的了；打开试卷，一篇文章的开头就能把考官的眼睛一把抓住，使他目不转睛，这样的文章才是上等的作品。我希望人们写文章时都要想到这一点，不只是戏曲创作才这样做。

    元代戏曲开场只有几句话就点明了中心，称之为“正名”，又叫“楔子”，这些开场多则四句，少则两句。这样好像很简捷，但是不登台演出也就算了，既然是让副末上场，脚才站稳，刚说了两句，就要马上抽身下台，也让人觉得太匆忙慌乱了。所以增加自报家门一段，是非常有道理的。但是在自报家门之前，另外还有一些话，现在演戏的人都把这些话省去了，只从自报家门说起，这样做只是为了省力气，却浪费了作者写这部剧的一片苦心。凡是说话、写文章，都是同一个道理，开头不要离题太远，也不要马上说破。文章所忌讳的是开头就直奔主题，先说几句闲话，然后再言归正传，也是可以的，为什么要惜字如金，如此慌张呢？作者千万不要因为人们大都不读开头而省略要写的文字。至于最后自报家门的四句话，不仅要写得完善，还茵致不俗。元代戏曲的“楔子”，有点太死板，不值得效法。

    ○冲场

    【原文】

    开场第二折，谓之“冲场”。冲场者，人未上而我先上也。必用一悠长引子。引子唱完，继以诗词及四六排语，谓之“定场白”，言其未说之先，人不知所演何剧，耳目摇摇，得此数语，方知下落，始未定而今方定也。此折之一折一词，较之前折家门一曲，犹难措手。务以寥寥数言，道尽本人一腔心事，又且蕴酿全部精神，犹家门之括尽无遗也。同属包括之词，则分难易于其间者，以家门可以明说，而冲场引子及定场诗词全用暗射，无一字可以明言故也。

    非特一本戏文之节目全于此处理根，而作此一本戏文之好歹，亦即于此时定价。何也？开手笔机飞舞，墨势淋漓，有自由自得之妙，则把握在手，破竹之势已成，不忧此后不成完璧。如此时此际文情艰涩，勉强支吾，则朝气昏昏，到晚终无晴色，不知不作之为愈也。然则开手锐利者宁有几人？不几阻抑后辈，而塞填词之路乎？曰：不然。有养机使动之法在：如入手艰涩，姑置勿填，以避烦苦之势；自寻乐境，养动生机，俟襟怀略展之后，仍复拈毫，有兴即填，否则又置，如是者数四，未有不忽撞天机者。若因好句不来，遂以俚词塞责，则走入荒芜一路，求辟草昧而致文明，不可得矣。