还是华尔兹舞曲，《月亮河》。这也是奕华极喜欢的。听的时候，她的身体就如同迎风打开，把藏得最深的花蕊都暴露出来。
《月亮河》是好莱坞电影《蒂凡尼的早餐》插曲。奥黛莉?赫本在里面演了一个从乡下来纽约闯世界的“野东西”，想的是如何嫁给百万富翁，打入上流社会。她的邻居是深爱她的穷作家。他向往着穷姑娘，穷姑娘向往着钱、上流社会、蒂凡尼牌子的珠光宝气。它们经常轻而易举地取代着男人。
文明的进化真是令男人痛苦的事，防不胜防：纸币或金条——这些用脑袋算计回来的东西成了衡量男人价值的标准，而不再是需要翻山越岭打来的血淋淋的老虎与兔子。本来，男人这类物种天生就该四肢发达、头脑简单。但文明社会却反过来了。四肢再孱弱的男人，只要有个聪明的大脑袋，挣得来金钱，就成为有价值的男人。反之，男人在文明社会就难以立足。包括征服女人也不再依靠身体而只需要脑袋，男人怎不异化？
奕华觉得《月亮河》代表着男人的凄凉和无奈。他们总把女人当成一条难以涉泅的宽广之河——像原始父系社会那样威风凛凛、主人似地渡过已不可能了。只能指望有一天渡过时，多少有些体面。这首歌的歌词也有让奕华很感动的地方，是男人在向女人诉衷情：虽然月亮河令人向往又令人心碎，但男人已把她当成不离不弃的老朋友，无论她流向哪里，都会追随而去，直到彩虹升起的河湾……
奕华也把自己想象成随心所欲的河流了。但回头看不到追随者，她和舞伴步调不合，扯来绊去。那个男人是北京来的，却说了一口山西话，奕华甚至觉得他身体都是被山西醋狠狠泡过哩，一出汗，浓浓的醋味便向奕华袭来。他一直朝奕华微笑，有点暧昧有点奸。奕华在想，这么好的曲子，为何撞上的却是他呢？月亮河啊，怎么无休无止地流下去，连个停歇的沙洲都等不来呢……
灯灭了，突然。全场漆黑，伸手不见五指，有女人尖叫，惊吓的、兴奋的、夸张的。男人不叫，哈哈地笑，像日本鬼子进了村见到花姑娘。奕华的脸已被更浓烈的醋味贴了上来，有一支手抱住她，另一支手开始在胸前乱抓乱摸。奕华即刻蹲在地上，双手抱膝，把自己的身体蜷缩成一团，脑海如风驰电掣：原来，这就是传说中的黑灯舞会，文化界前卫人士的作为。自己不能表现得像个没见过世面的乡下丫头似的缩手缩脚，得站起来像迎接暴风雨的海燕，让这个北京来的小子见识见识。她站起，在黑暗中一把将男人抱住，双手把他的腰箍紧，脸贴在他的胸口前，看上去很热烈，其实是掌握了主动权，令惊愕不已的男人无法动弹，也就无所作为。
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