。福楼拜是一位创作态度极为严谨的作家，信奉经典主义理论家布瓦洛的格言：“流畅的诗，艰苦地写。”他对作品字斟句酌，苦心推敲，力求在结构、语言、意境等方面臻于完美。外科医生的家庭环境。培养了他的实验主义倾向；对艺术美的刻意追求，形成了他精湛、严谨、清澈的艺术风格。他的小说，结构精致严谨，描写客观真实，精雕细刻，有独特的艺术魅力。
英国批判现实主义文学产生于30年代，四五十年代达到**，70年代以后渐趋衰落。它继承了18世纪现实主义小说的优良传统，但在揭露批判现实的广度和深度上更进了一步。资本主义制度的确立与劳资矛盾的激化，各种改良主义社会思潮的影响，使英国批判现实主义文学除具有批判现实主义的一般特征外，还有自己独特的风貌。第一，最先描写劳资矛盾题材，揭露资本家对工人的残酷剥削和政治欺骗，正面描写工人阶级的生活和斗争。第二，善于描写“小人物”的命运，成功地表现了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的生活经历。第三，具有温和的人道主义和浓厚的改良主义倾向，感伤色彩和劝善说教明显。第四，女性文学的异军突起。拥有大量财富的中产阶级把妇女抛进了无所事事的闲适生活之中，并让她们接受贵族教育，从而成为“贤良的淑女”和“家里的天使”。但是，经受过女权主义洗礼的英国妇女，已经开始觉醒。她们用文学来证明自己，实现自己的价值。于是出现了诸如玛丽·雪莉、苏珊·弗里姬、乔治·艾略特和勃朗特姐妹等一大批富有“献身于艺术的严肃性和冲向理想彼岸的使徒精神”的女作家，在创作中表现了鲜明的女性意识。尤其是勃朗特姐妹，被评论家称为“勃朗特峭壁”和一个家庭中演出的一曲奇异的三重奏”。
维多利亚时代前期的著名作家有狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人和勃朗特姐妹等，他们被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”。此外，稍早于这个时期的简·奥斯丁也很有名。
简·奥斯丁（1775——1817）是18世纪末向19世纪过渡的一位现实主义小说家。她能超越世俗的风气，终身过着独居生活。她善于从平淡无奇的生活琐事和世态人情中发掘出严肃的道德主题，以淡淡的笔调叙述贵族子弟的爱情婚姻生活。由于她精密的观察力、细腻的感受力和幽默从容的叙述风格，使笔下的平凡世界具有永久的艺术魅力。
简·奥斯丁创作了6部长篇小说：《理智与情感》（1811）、《傲慢与偏见）（1813）、曼斯菲尔德庄园》（1814）、《爱玛》（1181幻、《诺桑觉寺）（1818）、劝寻）（1818）等。她的创作受18世纪理查逊的《帕美拉》的影响较深，热衷于写“理智与情感”相统一的“家里的天使”型贵族女性。在她看来，社会等级是重要的，有贫富之分也是很自然的，结婚是女人的本份，只要以爱情做前提和以一定的经济做后盾就行。她反反复复地向读者描述她的这种理想婚姻模式。其中，《爱玛》是作者向天下钟情的所有男女的一个忠告，即在本阶层范围内寻找最好的终身伴侣；而《傲慢与偏见》也只不过是借口对男女青年的言行，探索怎样的婚姻更理想、怎样的家庭更使人幸福罢了。不过奥斯丁还是嘲讽了封建门第观念，把爱情提到了妇女精神生活的首位，从而向社会打开了妇女精神生活的一扇窗口，所以具有一定的积极意义。
盖斯凯尔夫人（1810——1865）是欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家。她出身于牧师家庭，成年后又与曼彻斯特神学会一个牧师结婚，并协助丈夫做慈善工作，因而了解贫苦工人的生活，熟悉下层社会的情绪。她创作了6部长篇小说；，其中以《玛丽·巴顿》（1848）最为有名。这部小说描写了40年代曼彻斯特工人阶级的悲惨遭遇和斗争生活，反映了宪章运动中的劳资矛盾。主人公约翰逊原是一个老实厚道的工人，由于贫苦，领导了工人的罢工。失败之后，他杀死了厂主的儿子。女儿玛丽·巴顿的情人因此事受到了连累。为了女儿、他只好去自首，得到了老板的宽恕。小说既反映了尖锐的劳资矛盾，也体现了作者对阶级调和与道德改良的希望、以及对维多利亚时代社会秩序与道德秩序的信心。萨克雷（1811——1863）是维多利亚时代“一位犀利而无情的讽刺家”。他继承了斯威福特、菲尔丁的现实主义讽刺传统，无情地撕毁了上流社会伪善的面纱。他的主要作品有《名利场》（1848）、《潘登尼斯》（1850）、《亨利·埃斯蒙德》（1852）等。这些作品往往描写英国上流社会的恶棍、赌徒、骗子和冒险家的嘴脸，揭露了隐藏在繁荣兴旺、斯文教养。宗教伦理背后的罪恶和虚伪。
《名利场》是萨克雷的代表作，作者称它为一部“没有英雄的小说”。实际上，主人公蓓基。夏泼就是资产阶级社会中一个反抗和个人奋斗的“英雄”。作为穷画师和流浪舞女的女儿，她不能像别人那样拥有可观的财富，她只有漂亮的脸蛋和能言善辩的口才，而当时的社会又是一个处处充满虚伪、欺骗和势利的“骗子社会”。为着生存和往上爬，她不得不顺应潮流，以骗对骗，并心甘情愿地出卖色相和背叛丈夫，从而成为一个丧失良心、荣誉、品格，虚荣心重而又自私自利的女冒险家。小说既描绘了夏泼堕落的经历和各种追名逐利之徒的丑恶表演，又深刻地揭示了社会环境的制约作用及其唯利是图、腐化堕落的本质。
狄更斯（1812——1870）是维多利亚时代前期最杰出的批判现实主义作家。他从小家境贫困，在各地流浪，没有受过正规教育，但后来，他凭自己的努力5爬进了中产阶级圈子，成为知名度很高而又受人喜爱的作家。由于这种前后泅异的生活经历，使他的创作具有如下特点，一是始终同情并反映下层社会的悲惨生活，二是屡次重复“奋斗一成功”的情节与主题模式，有明显的乐观主义与道德改良倾向。
夏绿带·勃朗特（1816——1855）是一位极富文学才华和艺术魅力的女作家。她出身于爱尔兰一个牧师家庭，上过寄宿学校，也当过家庭教师，并在坎坷的生活经历中孕育了反抗的性格。她创作了4部长篇小说：《教师》（1846）、《简·爱》（1847）、《雪莉》（1849）、《维莱特》（1853），大部分是自叙体小说，讲述着当时流行的关于小资产阶级知识女性的不幸与奋斗的故事，但在自我认识、自我肯定上，在追求女性的独立和自由上，却是异常强烈的。她的小说中的主人公大都是家庭教师，尽管社会地位低下，却勇敢地背叛传统，走向社会，以自食其力的生活显示女性的自我存在，从而成为女权主义文学的最强音。
《简·爱》是夏绿蒂的代表作。小说通过主人公简·爱在里德太太家、劳沃德寄宿学校、桑菲尔德庄园和圣约翰家的经历，表现了她的女性意识和对维多利亚传统的叛逆精神。首先，她不愿放弃做人的尊严，敢于反抗傲慢无礼和**自私的男人。在里德太太家里，她不因为寄食面忍受屈辱，怒斥虐待她的表哥约翰：“你真是又恶毒又残酷，你像个杀人犯——你像虐待奴隶的人——你像罗马皇帝。”在寄宿学校，她又反抗那位专门摧残女孩子的冷酷虚伪的校长。在姑表哥圣约翰家，她反抗圣约翰的自私虚伪尤其是落后保守的妇女观。其次，她不愿接受以男性为中心的妇女观，不做“家里的天使”。她大声地宜布：“我不是天使，我是我自己！”她还说；“女人一直被认为是极其安静的，可是女人也和男人有一样的感觉……需要运用她们的才能、需要有一个努力的场地……而她们的享有较多特权的同类却说她们应该局限于做做布了、织织袜子、弹弹钢琴、绣绣口袋，那他们也未免太心地狭窄了。”再次，她对爱情有独特的理解，认为爱情的前提不是门第，不是金钱，而是人格的平等。她与罗彻斯特的爱情，就是建立在平等的基础之上的、“我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样……我们站在上帝面前，是平等的”。所以，尽管她只是一个“矮个子，脸色不佳，不好看”的女孩子，却具有伟大的人格力量。简·爱的出现，标志着欧洲文学史上新女性的诞生。＿
爱米莉·动朗特（1818——1848）是夏绿蒂的妹妹，终身未婚。患肺病而拒绝治疗，30岁即离开人世。她苍白清瘦，美丽的褐色眼睛里透出男子汉般坚强的意志。《呼啸山庄》（1847）是她唯一的长篇小说。较之于同时代的作品，该小说显示了卓尔不群的特点，因而被评论家惊奇地称之为“一代奇书”和一文学史上的“斯芬克斯之谜”。它叙述了发生在呼啸山庄中三代人的爱与恨的故事，通过爱情与复仇的描写，客观上揭示了阶级之间的对立，反映了下层人民的不幸遭遇与反抗压迫的斗争。该小说有三点是很突出的。第一是打破了流行的“奋斗一成功”的情节模式，代之以“复仇一毁灭”的新情节，这是对维多利亚时代价值观念的否定。第二是打破了流行的“绅士淑女”型的人物模式，代之以狂野不羁的新人物。男主人公希斯克厉夫虽然外表上不失其绅士风度，但内心却隐藏着“雷电和火”般的激情和“既无礼貌也无教养的野蛮人”心理。他能把两个家族引向毁灭。为了爱情，他也敢打开死人的坟墓而去拥抱情人的尸体。在他身上，专注的爱与专注的恨是交织在一起的，因此其感情的强烈程度是一般人难以想象和承受的。女主人公凯瑟林也是与希斯克厉夫有“同样的灵魂”、同样的“深切的心”的人，她不是冷淡如“月光和霜”的普通男人所能适应的。因此，选上爱德卡是她的过错，而苦苦地爱恋希斯克厉夫则是她的必然。他们这种恋爱方式和生生死死的恋情。与维多利价值标准是格格不入的。第三，该小说还打破了流行的从容体面的风格，代、令人震惊的雷电和幽灵般的身影，使整部小说充满了阴森恐怖的气氛。
俄国是批判现实主义文学的一个大。俄国文坛群星灿烂。影响俄国文学的主要因素首先是时代。1825年12月，沙皇政府残酷地镇压了十二月党人起义。次年，沙皇尼古拉二世设立了第三厅，对进步思想进行迫害。之后，又抛出了反动的国粹主义，鼓吹正教、**制度和国民精神。40年代，农奴制陷入了危机，阶级斗争异常尖锐。这种时代生活促使俄国作家关注现实，体验时代精神。其次，俄国知识分子具有很强的使命感和社会责任感，他们一直在恶劣的政治环境中关注民族国家的命运。40年代，他们从各自的阶级立场出发，在对社会出路的探讨中，形成了三个思想政治派别。代表资产阶级的酉欧派，主张全盘西化。代表贵族地主的斯拉夫派，主张退回到宗法制去；代表平民知识分子的革命民主派，主张推翻沙皇统治。这种争论为文学的产生提供了思想土壤。再次，从地理与文化传统来看，俄国幅员广大，气候严寒，到处是辽阔的草原、巨大的沼泽和黑暗的森林。这种地理环境，培养了俄国人民吃苦耐劳和喜欢沉思的习惯；同时，拜占廷基督教精神也早已浸入了俄国人的灵魂，培养了俄国人的宗教情感和基督教人道主义思想。因此俄国批判现实主义具有与英法两国截然不同的特点：第一，文学与民族解放运动紧密相联，以批判沙皇**制度和农奴制度作为主要内容。第二，具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达知识分子深广的优愤、沉重的焦虑以及悲天悯人的基督教人道主义思想。第三，独特的形象系列，产生了贵族知识分子的多余人系列，孤苦无告而又愚昧麻木的小人物系列，骄横愚蠢的地主系列以及**贪婪的官僚系列。第四，有系统的进步理论作指导。别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫的美学，对现实主义的阐释和捍卫，都做出了历史性的贡献。
普希金（1799——1837）和莱蒙托夫（1814——1841）既是浪漫主义诗人，又是俄国批判现实主义的奠基人。他们继承了18世纪后期俄国作家冯维辛和拉吉舍夫的现实主义传统，创造了俄罗斯的现实主义民族文学。
作为俄国现实主义文学的奠基人，普希金对后世的俄国文学有两个方面的重要意义。一方面，他的创作结束了俄国文学中对西欧文学的摹仿，表现了俄罗斯人民的思想感情，描绘俄罗斯社会生活和自然风光，渗透着鲜明的俄罗斯民族的精神气质。另一方面，普希金的作品描写农奴制下劳动人民的苦难和黑暗统治下的小人物的悲剧，描写统治者的残暴与地主老爷的庸俗无聊，体现了悲天悯人的人道主义思想，也促进了当时的民族解放运动，树立了俄国文学的人道主义和文学与解放运动紧密联系的传统。
果戈理（1809——1852）继承了普希金现实主义，又把它推进到现实主义的新高度。他带头真实、全面地描写俄国农民和地主的生活，为19世纪中期俄国批判现实主义文学流派“自然派”的形成做出了贡献。
别林斯基（1811——1848）是俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，革命民主主义者的先驱。40年代初是他美学观形成和发展的转折时期。前期受黑格尔的思想影响较深，强调艺术的社会功能和作家的自觉性，代表作有《文学的幻想》（1834）、《论俄国中篇小说和果戈理的中篇小说》（1835）、《智慧的痛苦》（1840）；后期现实主义美学观已占绝对优势，主张写“现实的诗”，代表作有《艺术的概念》（1841）、《论普希金》（1843——1845）、（184年俄国文学一瞥》（1848）等。它们系统地论述了现实主义的美学原则和俄国文学中现实主义的形成过程，肯定了以果戈理为代表的“自然派”，捍卫了现实主义原则。他的理论有力地推动了俄国批判现实主义文学的发展。
赫尔岑（1812——1870）是19世纪俄国著名的文艺理论家、作家和革命民主主义战士。作为一个理论家，他论述了俄国文学和西欧文学的许多重大问题：第一次使用了“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的民族性；还进一步论述俄国文学的时代性；指出俄国文学本来就具有痛苦的嘲笑和辛辣的批评性质。从冯维辛开始，俄国文学就充满了“讽刺和愤懑的恶魔式的精神”；从果戈理开始，这种讽刺倾向变成了病理解剖学，专门解剖俄国官僚与地主的病史。作为一个作家，他也创作了许多重要的作品。《往事与随想》是他40——50年代重要的纪实性散文，包括日记、传记、特写、随笔、政论和杂感，是一部大型回忆录。它往往把感情化成文字，把思想化为形象，用幽默辛辣、色彩感极强的文字，记录了大量的历史人物和复杂的政治风云。在自传性文学中仍然做到塑造人物和描写环境的典型化，做到保持并发扬饱含热情的记叙风格，这对后世的俄国文学乃至世界文学影响都极大。
《谁之罪》（1842——1846）是赫尔岑40年代创作的著名的“问题小说”，在俄国文学史上占有一席特殊的地位。作品借一场感情纠葛，提出了“这到底是谁之罪”的问题。青年克鲁齐费尔斯基来到退职的将军家里做家庭教师，爱上了主人的私生女柳邦卡，结婚后迁居nn城，在一所中学任教。4年后，年轻地主别尔托夫到该城参加贵族选举，同柳邦卡产生了恋情，终于酿成悲剧：别尔托夫永远出走国外，克鲁齐费尔斯基颓废酗酒，柳邦卡重病，即将死去。作品通过三个人的感情纠葛，形象地指出：正是**农奴制度下的俄国社会生活，造就了克鲁齐费尔斯基柔弱的性格，造就了别尔托夫空有教养却无法适应现实的窘迫。因此，它是借婚姻恋爱问题而批判**农奴制度的。其中别尔托夫是又一个“多余人”，是奥涅金、毕巧林到罗亭之间的中介。另外，《谁之罪》还被称为“政论式小说”。它的深刻的分析精神，嘲讽的叙事风格对后来车尔尼雪夫斯基的《怎么办？》有明显的影响。
屠格涅夫（1818——1883）是继果戈理之后，俄国又一个伟大的批判现实主义作家。他的主要作品创作于五六十年代。这是农奴制开始崩溃、资本主义开始发展的时代。面对复杂的社会矛盾，他不做粉饰现实的吹鼓手，而是用笔来揭露社会黑暗，“用自己作品真诚的意义为俄国革命尽力”，尤其是表达革命青年的“神圣和自我牺牲”。其代表作品有《前夜》、《贵族之家》、《父与子》等。
德国批判现实主义文学是在法国七月革命的影响下产生和发展起来的。德国本来是一个落后的封建国家。拿破仑的入侵唤醒了德国人的民族意识，而30年代初期法国的七月革命，又使德国的民主运动受到鼓舞，进而提出了鲜明的反封建和建立民主共和国的口号。面对高涨的革命热情，德国作家意识到了自己置身于政治冲突的漩涡之中，于是告别了多愁善感和个人主义的浪漫主义时代，把注意力转向了社会改革，把批判封建制度当作自己的使命。
毕希纳（1813——1837）和海涅（1797——1856）是德国批判现实主义的重要作家。毕希纳是革命民主主义剧作家，他的主要作品是悲剧《丹东之死》和喜剧《莱翁采和莱娜》。海涅是杰出的革命民主主义诗人。他的前期创作是浪漫主义的，后期则转向了现实主义。旅游记）（1826——1830）是转变的标志。《德国——一个冬天的童话》（1844）是海涅现实主义作品的代表作。这首叙事长诗是他在回汉堡途中对德国的观感基础上写成的。诗中穿插了民间传说和童话，并以离奇的幻想、辛辣的文笔，抨击了德国的封建**制度，批判了反动的天主教会，嘲讽了平庸的资产阶级市侩，也表达了诗人的爱国主义感情和对美好未来的坚定信念。
东欧这一时期的文学源于30年代掀起的民族解放运动。这是一场弱小民族反对异族入侵的解放运动。作家们纷纷用文学作武器，反对外族侵略和封建压迫，争取民族独立与自由。因此，3o年代以后的文学现实主义成份增加了。
波兰爱国诗人密茨凯维奇（1788——1855）的代表作是长篇叙事诗《塔杜施先生》（1834）。它通过波兰贵族塔杜施发动同胞联合法军赶走俄国占领军、随之解放自己的农奴的故事，表现了作者的爱国主义精神和民主理想。
匈牙利诗人裴多菲（1823——1849）代表作是长篇叙事诗《使徒》。它真实地再现了整个40年代匈牙利人民革命斗争的进程，表现了他们的爱国主义精神。
美国批判现实主义文学也是在浪漫主义的基础上发展起来的。18世纪后期，这块新大陆从欧洲旧大陆文明的尔虞我诈中挣脱出来，开始了一种自由单纯的生活。加上资本主义的迅速发展，一个乌托邦式的“美国梦”普遍笼罩在美国人的心目中。所以美国浪漫主义文学比较轻松乐观，较多对美国式民主与人的自我尊严的赞美和信心，较少忧郁、写实和哲理的色彩。但进入19世纪中期以后，西欧资本主义发展很快，而美国还存在着蓄奴制和种族歧视，它与资本主义的快速而全面的发展形成了尖锐矛盾，于是美国文学增添了现实性因素，发生了一些变化：注重写社会生活，尤其是农奴的悲惨生活，描写个人与社会环境的对立，塑造反抗社会的个人主义者形象，但又宣扬基督教的逆来顺受和宽恕一切的思想。
这时美国的批判现实主义文学是“废奴文学”。它是批判现实主义文学的萌芽，体现了美国现实主义的特征，诸如展示社会现实，揭露蓄奴制罪恶，塑造典型环境中的人物等等，但仍然洋溢着浪漫主义气息，如热衷于描绘人物传奇式的经历，不注意用细节来体现人物性格等。
希尔德烈斯的长篇小说《白奴》（1830）是美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。斯托夫人的代表作《汤姆叔叔的小屋》（1852）被认为是“世界小说中最令人感动的事件”。它通过黑奴汤姆的不幸遭遇控诉了蓄奴制的惨无人道。因此小说出版后，受到了社会的普遍关注。从此，“汤姆叔叔”成为美国黑奴的象征，他的苦难与对白人奴隶主的妥协，代表了整个黑人的命运与局限。
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