闲情偶寄

    音律第三（7）

    但我认为，把几支旧的曲子串成一个新的曲子终究是填词最低等的招儿。只要文采好、音律正，即使曲牌名旧到极点，也终会让人觉得新奇喜欢。如果用非常新非常美妙的曲牌名，却填进去一些平庸、陈腐、怪僻的曲词，谁会觉得它好呢？写得好坏在内容，不在曲牌的名称。

    ○鱼模当分

    【原文】

    词曲韵书，止靠《中原音韵》一种，此系北韵，非南韵也。十年之前，武林陈次升先生欲补此缺陷，作《南词音韵》一书，工垂成而复缀，殊为可惜。予谓南韵深渺，卒难成书。填词之家即将《中原音韵》一书，就平上去三音之中，抽出入声字，另为一声，私置案头，亦可暂备南词之用。然此犹可缓。更有急于此者，则鱼模一韵，断宜分别为叮

    鱼之与模，相去甚远，不知周德清当日何故比而同之，岂仿沈休文诗韵之例，以元、繁、孙三韵，合为十三元之一韵，必欲于纯中示杂，以存“大音希声”之一线耶？无论一曲数音，听到歇脚处，觉其散漫无归，即我非置之案头，自作文字读，亦觉字句聱牙，声韵逆耳。倘有词学专家，欲其文字与声音媲美者，当令鱼自鱼而模自模，两不相混，斯为极妥。即不能全出皆分，或每曲各为一韵，如前曲用鱼，则用鱼韵到底，后曲用模，则用模韵到底，犹之一诗一韵，后不同前，亦简使可行之法也。

    自愚见推之，作诗用韵，亦当仿此。另钞元字一韵，区别为三，拈得十三元者，首句用元，则用元韵到底，凡涉繁、孙二韵者勿用，拈得繁、孙者亦然。出韵则犯诗家之忌，未有以用韵太严而反来指谪者也。

    【译文】

    词曲可以依据的韵书只有《中原音韵》这本。它讲的是北曲的音韵，而不是南曲的音韵。十年之前，武林的陈次升先生想要弥补这个缺陷，于是写《南词音韵》这本书，快要写完的时候又放弃了，让人非常惋惜。我认为南曲的音韵很深奥、难以捉摸，很难写成书。作词曲的人如果从《中原音韵》这本书里的平、上、去三个音中，把入声字抽出来，另外当成一个声，把它放在自己的案头，也可以暂时供写南曲曲词之用。但这件事还可以先缓一缓，还有比这件事更急迫的事，那就是“鱼模”这一韵，绝对应该分开成为两个韵。

    “鱼”和“模”相差很远，不知道周德清当时为什么把它们放在一起作为一韵。难道是效仿沈休文《诗韵》的做法吗？把“元”、“繁”、“孙”三个韵合为“十三元”中的一个韵，一定要在简单中表现出繁杂，以保存自己“大音希声”的特点吗？不要说在一支曲子中用了几个音韵，听到停顿的地方让人觉得散漫没有中心，就是我们这些人把它放在案头，当做文章读，也会觉得里面的字句拗口、听起来不好听。如果写词曲的专家想使自己的文字和声音相媲美，应当把“鱼”韵当做“鱼”韵、“模”韵当做“模”韵，两个韵不混淆，这才很妥当。即使不能把这两个韵完全区分出来，也应该每支曲子各用一韵，如，前一支曲子用“鱼”韵，就一直用“鱼”韵用到底；后面一首曲子用“模”韵，就一直用“模”韵用到底。就像一首诗用一个韵，后边诗歌的韵不同于前边诗歌的韵，也是简便可行的方法。