杭有才人沈孚中者，所制《绾春园》、《息宰河》二剧，不施浮采，纯用白描，大是元人后劲。予初阅时，不忍释卷，及考其声韵，则一无定轨，不惟偶犯数学，竟以寒山、桓欢二韵，合为一处用之，又有以支思、齐微、鱼模三韵并用者，甚至以真文、庚青、侵寻三韵，不论开口闭口，同作一韵用者。长于用才而短于择术，致使佳调不传，殊可痛惜！
夫作诗填词同一理也。未有沈休文诗韵以前，大同小异之韵，或可叶入诗中。既有此书，即三百篇之风人复作，亦当俯就范围。李白诗仙，杜甫诗圣，其才岂出沈约下，未闻以才思纵横而跃出韵外，况其了乎？设有一诗于此，言言中的，字字惊人，而以一东二冬并叶，或三江七阳互施，吾知司选政者，必加摈黜，岂有以才高句美而破格收之者乎？词家绳墨，只在《谱》、《韵》二书，合谱合韵，方可言才，不则八斗难克升合，五车不敌片纸，虽多虽富，亦奚以为？
【译文】
一出戏要从头到尾用一个韵，半个字也不许用错韵，这是固定的格局。以前的曲子用韵杂乱，出入无常，因为它没有具备用韵的规则，本来就没有固定的规律可以遵守，所以不值得奇怪。既然有了《中原音韵》这本书，就像给填词划定了界限，不准越过半步。常常看到文人创作曲词时，一折里面肯定有一两个字用错了韵。并不是明知故犯，而是因为偶然有一个好句子不合韵律，又舍不得忍痛割爱，所以就勉强把它用上，以图一时之快。
杭州有个叫沈孚中的才子，他所写的《绾春园》、《息宰河》两出戏，不用浮华的文字，纯是白描的手法，很有元代人的风度。我第一次看的时候爱不释手，等到考察它里边的声韵，却一点规律都没有，不但偶尔有用错字的地方，还竟然把“寒山”、“桓欢”两韵合在一处使用。还有的地方把“支思”、“齐微”、“鱼模”三韵一起用，甚至把“真文”、“庚青”、“侵寻”三个韵律不论开口闭口一起当做一个韵用。此人擅长施展自己的才华却不讲究技巧，导致好的曲子不能流传下来，真是让人感到痛惜！
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