在魏玛，巴赫的最大收获是结识了一位名叫约翰·保罗·韦斯特霍夫的作曲家兼小提琴家。韦斯特霍夫曾漫游各地，经历复杂，见多识广，他是日耳曼复音风格的代表人物。他在小提琴这种以演奏单声部旋律见长的乐器上所作的多声部即兴演奏，使巴赫惊喜不已，原来小提琴还可以这样演奏，而且效果是这样精彩！通过向韦斯特霍夫的学习，巴赫掌握了双弦演奏法，这些技法后来都使他受益无穷。
在那个时代，乐师的社会地位十分低下，充其量是一名奴仆，即使作为一名宫廷乐师也不例外。一直渴求自由与平等的巴赫，无法长期忍受这样的待遇，只在魏玛待了几个月，他就告辞了。
6. 阿恩斯塔特
离开魏玛，巴赫去了只有4000人的阿恩斯塔特城，他准备到圣庞尼菲斯教堂自荐当管风琴师。
其实巴赫早就和圣庞尼菲斯教堂打过交道。当时教堂的管风琴出了毛病，刚刚进行过修理，巴赫过来帮忙检查维修质量。巴赫在管风琴演奏和维修方面表现出的杰出才能，给教堂留下了非常深刻的印象，而巴赫对这架性能良好的管风琴也是情有独钟、念念不忘。
1703年7月13日，巴赫登台进行了管风琴表演。巴赫的弹奏，让听众们无不赞叹。教堂立刻和巴赫签订了一份合约。作为乐师，巴赫获得的待遇十分丰厚，在当时的阿恩斯塔特前所未有。
7月14日，巴赫作为阿恩斯塔特的新任管风琴师正式上任。他的工作任务并不重，只是工作界限不明，他要为礼拜一、礼拜四的祈祷会演奏，为礼拜日的集体敬拜演奏两小时，此外，他还负责一个古典文科中学的小唱诗班，唱诗班的成员都是拉丁文学校的学生。
工作之余，巴赫全部的精力都集中在音乐上面。教堂里的这架无与伦比的管风琴有两排键和16个音栓，表现十分出色，它使巴赫如鱼得水，由于它，巴赫本已出神入化的演奏技艺更加高明。坐在管风琴前，他的每一根手指头都灵巧自如，音乐的准确性被淋漓尽致地表现出来。在巴赫之前，即使全欧洲最伟大的键盘乐手都很少使用大拇指。巴赫却独辟蹊径，发明了一套方便的弹奏方式，可以轻轻松松地使用每一根手指。他的手指轻柔敏捷，以至于根本看不到它们在动，只能看见手指的前半部分在动；即使弹最强音时，手部也保持原状。巴赫还能以双脚踏脚键盘，他弹出的许多音符，那些高明的乐师即使用双手也弹不出来。巴赫不仅通晓管风琴的弹奏，还能以高超的技巧将各个音栓串联使用，让每个音栓的音色发挥到极致。在阿恩斯塔特，巴赫演奏管风琴的名声越来越大，他很快跻身于德国演奏名家的行列。
在演奏之余，巴赫也把大量时间用于作曲上面。他为耶稣复活节创作的“康塔吮（声乐套曲）《你不要把我的灵魂抛弃在地狱里》，独树一帜，风格鲜明。其中表现出的戏剧性是以前的宗教音乐中所没有的。音乐中耶稣受难的形象，具有感人至深的力量。这一阶段，巴赫还创作了古钢琴曲《为送别亲爱的哥哥而作的随想曲》，这是一部标题性的音乐，一共四段，真挚朴实、情感细腻，生动地描绘了众亲友对哥哥远行的依依惜别之情。
巴赫是一位极富创造性的音乐家，他不满足于一成不变的曲目、仪式和演奏方式，在演奏中，他总是急于把法国和意大利音乐中经常用的新鲜花样使出来。
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