不过，环境的这些变化并没有给亨德尔带来什么实际的好处。亨德尔患病造成了很大名声和经济上的损失，亨德尔痊愈返回伦敦后，乔治一世之妻、乔治二世之母卡罗琳王后又去世了，英国宣布国丧，亨德尔无法投入歌剧创作，他得花时间为王后写作《葬礼圣歌》。《葬礼圣歌》用对比的手法描绘了人世的痛苦和天堂的快乐，它演出后受到了很多好评。
经过长时间的停顿，亨德尔的歌剧终于又可以上演了。1738年1月，亨德尔的歌剧新作《法拉蒙多》在干草市场剧院首演。虽然伦敦观众已经几个月没有看过歌剧，但是亨德尔期望中的“市场饥饿”并未出现，《法拉蒙多》只演了8场，这样的表现不算差，但是积重难返，剧院仍然处于亏损状态。
得想办法改变一下这拮据的经济状况了，有人建议亨德尔办一场音乐会，筹集资金。亨德尔犹豫了，他是何许人，竟然沦落到被人怜悯的地步？那不明摆着承认自己是一个乞丐吗？然而沦落到这种境地，不接受别人的怜悯又能怎么样呢？现在的他，哪里还有资格讲面子、摆架子？
音乐会于1738年3月28日正式举行，将近1800人参加了这次盛会。音乐会的节目由《钱多斯赞美歌》、《加冕赞美歌》，以及从清唱剧《底波拉》中抽出来的歌曲和二重奏组成。这场音乐会获得的成功和亨德尔精心策划的那些歌剧简直不可同日而语。一位伯爵一个人就给亨德尔捐了1000英镑。这次音乐会还为亨德尔带来了其他方面的收益。由于乐谱出版，他还从出版商沃尔什那里得到不少稿酬；而王室对亨德尔的赞助又有所增加。有了这些钱，亨德尔在一段时间里就不必为物质发愁了，因为中风和公司停业受损的名声现在也开始重新恢复。为了表示对亨德尔的敬意，一家公园里甚至建起了一座亨德尔雕像。
趁此机会，亨德尔着手创作一部新的歌剧《赛尔斯》，这是亨德尔一生中创作的最后瓤歌剧之一，同时也是他最成功的歌剧之一。他以往的歌剧多是悲剧，而《赛尔斯》不同，是一部喜剧。幽默、风趣、轻松、活泼，一切都充分地照顾到观众的心理。在亨德尔的作品中，这一部最为与众不同。
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