鉴于当时老人已经走光了，老演员里只剩下斯特哈达一个人。亨德尔着手重组演出队伍。由于多数名角都投奔了贵族歌剧院，亨德尔已经无法找到什么稍有名气的演员了，他只能把希望寄托在培养新人上。虽然他的演出队伍被人视为乌合之众，但在亨德尔的指挥下，他们跟贵族歌剧院奋力抗衡，并且不相上下。亨德尔的能力由此可见一斑。
抗击贵族歌剧院的五年是极度悲壮的五年，也是极度疲惫的五年。五年中，亨德尔凭着一己之力战斗在各条战线上，他既是团队的决策者、管理者，又是清洁工、监制人、乐队的指挥和作曲家。
1734年，亨德尔主要靠演出和改编过去的旧作维持，为了吸引观众，他甚至想到了把芭蕾舞和歌剧结合起来。他让法国芭蕾舞演员玛丽·萨蕾小姐上台参与歌剧演出。这一招果然奏效，可惜后来由于萨蕾小姐表演时着装过于单薄，引起了观众的不满，萨蕾小姐被迫离开伦敦，回到了法国。
任何人都可以离开，唯一不能离开的是亨德尔。他一直在顽强地进行着歌剧创作，《阿里阿德涅》、《亚历山大之宴》、《阿塔兰朔……一部接着一部，每一部都是他血汗的结晶。可惜，由于伦敦市场有限，消费能力有限，整个伦敦承受一家歌剧院已经十分吃力，现在有了两家，明显就使歌剧界形成了饱和状态，两家剧院的竞争更加白热化。但无论是亨德尔组织的这个新剧院，还是他的对手贵族歌剧院，生意都时好时坏，后来干脆每况愈下。
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