亨德尔趁热打铁，接连创作了十多部歌剧，《穆齐奥·谢沃拉》、《弗洛里丹特》、《奥托内》、《弗拉维奥》、《尤利乌斯·恺撒》、《铁木尔》、《罗德琳达》等等，这一系列作品为他带来了更高的声樱
意大利歌剧在伦敦的地位又重新奠定了下来，伦敦又像普赛尔时期一样繁荣了，它甚至超过了普赛尔时代，成为欧洲的歌剧重镇。
15. 针锋相对
可惜的是，伦敦的歌剧并非亨德尔一个人的天下。为了加剧作曲家之间的竞争，剧院股东之一的柏林顿勋爵从意大利招来另一位歌剧作曲家，他就是大名鼎鼎的乔凡尼·伯诺西尼。伯诺西尼是一位在欧洲久负盛名的音乐家，1720年，他一到伦敦，就马上获得了广大贵族的支持。和亨德尔的繁复华丽、中规中矩相比，伯诺西尼的作品轻松简单、易记易学。1720年11月29日，伯诺西尼的歌剧《阿斯塔托》问世，《阿斯塔托》一炮走红，上演的时间比亨德尔的任何一部作品还要长。伯诺西尼的后来居上，给亨德尔带来了巨大的精神压力。他感觉到自己在嫉妒伯诺西尼，这位比自己资历更深的意大利同行。
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