寻找自救的文化苦旅

    繁荣收获期的前奏(1)

    俄罗斯戏剧魅影

    俄国戏剧艺术发展最快的时期是19世纪前半期。之所以如此，是和这一时期俄国戏剧文学的发展、建立、戏剧学校的发展、演员演技的迅速提高以及有一定的观众有着密切的关系。

    19世纪，俄罗斯的戏剧生活发生了极大的变化。从1806年开始成立了一些皇家剧院。1824年建立了小剧院，1825年又建立了专演歌剧和芭蕾舞剧的大剧院。1832年在圣彼得堡修建了亚历山大话剧院。

    当时，莎士比亚、席勒的话剧以及奥泽罗夫的悲剧广泛上演，而俄罗斯皇家剧院的管理人员却依然恪守古典主义方向。当时在小剧院担纲主演的是米哈伊尔·史迁普金和帕维尔·莫恰洛夫，亚历山大剧院的著名演员有亚历山大·马丁诺夫和瓦尔瓦拉·阿先科娃。

    主要俄罗斯戏剧文学是俄国文学的重要组成部分之一，它受到俄罗斯文学发展的影响。所以同样经历了从古典主义、感伤主义向现实主义的卒。19世纪初，俄国的戏剧主要是古典主义和感伤主义，它们的代表人物有伊万诺夫、费奥多罗夫等人。他们每个人有不同的特点，或宣扬民主或保守消极，是当时社会生活的一种体现。

    19世纪30年代初，浪漫主义的戏剧渐渐代替了古典主义和感伤主义戏剧，并向现实主义转化。这与十二月党人革命思想的影响是分不开的。十二月党人把戏剧当作革命的工具，使其充满了民族特色，被更多的民众所接受。一些十二月党人的剧作家为后人留下不少著名的作品。例如早期现实主义喜剧家格里鲍耶陀夫，他的代表作是喜剧《聪明误》，它以生动的、个性化的苦言，刻画了20年代贵族知识分子的形象，深刻地反映了十二月的人武装起义前的俄国社会状况，严厉地批判了农奴制。

    普希金写于1825年的《鲍里斯·戈杜诺夫》，用他自己的话说，是“给最戏剧性的现时代再穿上一件戏剧的外衣”。《鲍里斯·戈都诺夫》由于它的思想内涵与十二月党人的思想是直接相通的，所以它被沙皇尼古拉一世禁演，直至40年后进行了不少修改，才重见天日。此后，普希金还撰写了《吝啬的骑士》、《莫托恃和萨列里》、《石客》、《瘟疫流行时的宴会》等剧本。

    尼古拉一世镇压十二月党人起义后，进一步实行思想，强化包括戏剧在内的意识形态的政治审查。因此后来的作品都是无病呻吟的剧作，如《悲剧》、《上帝的手拯救祖国》等。