奕华推开门，正见到上官子青下楼。因是把光线一下子集中放进去的，上官子青便像被追光照射着的演员，从后台款款走向前台。
她身段与奕华差不多，属于高挑型，关键的部位也很。她仿佛害怕这些破坏了整体形象的清幽，所以衣着是通体的黑色：黑色西式裤，黑色的套头毛衣，外面披了件及膝的棒针线织的黑开襟大衣。走路的时候，它像欧式斗篷一样向四周扩张，让人窥见她穿衣的矛盾，内里是紧凑、紧张的，外面却是夸张和招摇的，甚至有点大大咧咧的作派。头发也是。奕华想象中她应该像许多中年知识女性一样，把头发高高盘在头顶，如同张扬小说《第二次握手》中女主人翁的打扮。奕华的母亲就一直是这样的，在七十年代就敢于把头发盘成结，妩媚又端庄地高耸，那是母亲对自己与社会几近决绝的固执行为。没想到上官子青却梳着一根独辫，独辫竟像少女般的粗大，黑油油的，毫不掩饰自己强盛的生命力。如同丰茂的根须可让人猜想丰茂的树枝一样，奕华暗想，这个女人的气血相当充足啊；眼睛却藏在一排刘海之下的。刘海当然也是丰茂的，为眼窝制造了大片阴影，如同湖边栽有大量的树木，会把倒影投入水面一样，眼睛里的内容有了闪烁、不确定。
对这样的女人，奕华是没有经验的：她像是从梦境中生长出来，没有具体的时间和空间的概念——永恒层面上的。她走路缥缈，笑容亦是，以为她朝你而来了，却离你千山万水。她安静地坐在藤椅里，手肘托着下巴望过来，奕华便觉得她的整个人变成了一种语言：等待。她在等待什么呢？
奕华给她讲子丹老师，长得细眉细眼，穿蓝碎花衬衣，烟灰色长裤，白色塑料凉鞋。说话细声细气，却执着。讲大姑的面壁，夏天用脸盆打来井水，洗“桅子”，怕它因暴热开裂；讲到子丹老师的坟因涨水而不知去向；大姑躲在舞台幕后见着她父亲离去却毫无办法；大姑病逝前，用毛笔在报纸上写了《上邪》的诗，有些字大如巴掌，有些像蚕蛹……。
奕华哭，恸哭，不是做给眼前这个女人看的，是动了真情：子丹老师、大姑表面上与奕华无关，其实却是生命中的组成部分。奕华永远都记得，小时候曾恨子丹老师不是自己的母亲。奕华与她们有种血脉般的亲密感，与这个女人却似乎没有。奕华注意到上官子青也流泪了，却是没有声响的那种。她拿出手绢拭泪，然后便默默盯着手绢看，仿佛携了泪的手绢变成了一本书。奕华真不知此时此刻她在想什么。良久，面前的女人才说话，用不咸不淡的语气：“她写《上邪》干什么嘛？徒劳的。写给谁看嘛？那人都已从地球上消失掉了。”
她的话让奕华大吃一惊。岂止吃惊，简直有点愤怒了，差点就要破口大骂起来：说的是人话吗？你又不是旁观者：她，可不是她，是你亲生妈；那人也不是那人，是你父亲。
但奕华却什么也没说，只是迅速地调整了表情，显出淡然的样子。
3
奕华的专业考得并不好，上官子青力排众议收下了她，为此同业务副校长还有些矛盾了。副校长打算塞他的人来，上官子青固执己见，毫不让步。在这点上，她与姐姐子丹很相似，只是比姐姐的表达更强势，傲慢得很。
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