"台湾有琼瑶，香港有亦舒。"有人这么说。
从作品之多，读者之众，而主要又是写爱情故事来说，是可这么说的。有人换了一个说法，说亦舒是香港的琼瑶。不过，琼瑶在台湾已经不怎么热了（至少不像早一阵大陆上一度流行的"琼瑶热"那么热），而亦舒在香港，却似乎还是其热未灭。她的小说已经流行了二十年。
亦舒看来是不愿意自己的小说被列入流行小说当中的。当别人问她小说是不是可以分为严肃和流行的两类时，她宁愿说只有两个潮流，一是谈人生哲理的，一是说故事的，每一潮流又可以分为许多等级，有好有坏，有高有下。如果用别人的话来说，那就是既有坏的严肃小说，也有好的流行小说。
用亦舒自己的分类法，她的小说是属于说故事的，而且又只是说爱情故事的，也就是一般说的言情小说。
她十七岁左右就这样用笔来"谈恋爱"了。那时候，她还是个"书院女"。香港的中学分为英文和中文两类（以教学所用的课本和语言来分），英文中学一般人称之为英文书院，英文中学的女学生就被称为"书院女"。
亦舒这个"书院女"的处女作据说是《王子》，少女们幻想中的"白马王子"那种王子。姊妹篇是《满院落花帘不卷》。这些短篇是她六十年代中期出而问世之作。
五岁就到香港而逐渐成长的亦舒当然是个"香港女"但她实在是香港人口中广义的"上海人"。她笔下流露过，"有时我称父亲为那个莫名其妙的宁波伦"。这个宁波佬是在四十年代末期把她从上海带到香港的。她们一家是宁波镇海人。
她有四兄一弟。四个哥哥当初没有一个随父母到香港。最大的一个多年来一直在东北，"文革"后也不悔没有南行，现在是先进工作者，鞍山有名的厂长倪亦方，是个员。第二的一个到过内蒙古，五十年代后期千里逃亡，到了香港，逐渐成了名作家，先是我武侠小说作家，后是科学幻想小说作家，又是不少武侠电影的编剧家。写武侠的笔名是倪匡，写科幻是卫斯理，写杂文早年是衣其，近年是沙翁。武侠的名次在金庸、梁羽生之后，科幻却是他独树一帜。由于成名于武侠，因此倪匡就成了他流行的名字了，真名倪亦明反而很少被人提起；科幻虽然是独家，卫斯理却也没有把倪匡压下去。
当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇花。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是'香港文坛三大奇迹"。"金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创'流行'言情小说。结果都从象牙塔外，进占到象牙塔内，以至部分最学院派的学者，也不能不正视他们，研究他们"（陆离：《每次重读，都有泪意》）。倪家兄妹成了"三大奇迹"有其二了。事实上，武侠小说金庸之前有梁羽生，言情小说亦舒之前有伊达。
要说要奇，这倪家三兄妹倒是另有一奇的。大哥倪亦方虽然身遭反右和'文革"的磨难，依然不改变对的信仰，保持先进；二哥倪亦明（倪匡）在内蒙古部队中据说遭受"反革命分子"的隔离审查"风雪走单骑逃亡后，在香港文坛至今依然保持坚决的姿态，尽管他也爱从电视上欣赏自己兄长的先进事迹；倪亦舒这个"阿妹"却是不问政治，站在中国间的，很早就和左派也能交朋友。这也许可以说是"三个奇迹"吧。
提出"奇迹"论的人也提出了这样一个问题："谁能够说《满院落花帘不卷》不是文学作品？"可见就是应该最少争议的亦舒（且不说金庸、倪匡），也还是有人怀疑她的作品的文学性的。
但一般读者接受她，而且不少人"迷"她。
这使她可以-一放弃种种职业，而从不放弃写作。她在做学生的时候，做记者的时候，做酒店工作的时候，以至于做官的时候，都没有把笔搁下。
她不止一次做学生。中学毕业后，她当过记者，短期的报纸记者，较长一段时间的娱乐新闻记者（自由写稿者）。七十年代去英国读了三年大学，学的是酒店食物管理！先去台湾（这时她父母已迁居台湾），后回香港，学以致用，当上了一流酒店的工作人员（一段时间可能是公共关系负责人）。不久居然到香港政府当起新闻官来了。无论在曼彻斯特做学生还是在香港做官，她依然写她的小说，写她的杂文。香港政府是不许它的工作人员卖文的，她就用新的笔名发表，当新的笔名保不住密，她就又换一个笔名写，冒着被打破饭碗的风险，也要写。
这当然是为了兴趣。她不毫不讳言，也为稿费。不管是专业或业余写作，她对稿费一律都很认真的，一点也不肯放作潇洒。
二十多年下来，不过四十左右的人，却已出了四十本左右的书。大体一年两本。
《家明与玫瑰》、《玫瑰的故事》、《珍珠》、《曼陀罗》、《蔷薇泡沫》、《独身女人》、《我的前半生》、《宝贝》、《星之碎片》、《香雪海》、《两个女人》、《蓝鸟记》、《风信子》、《喜宝》、《野孩子》、《回南天》、《五月与十二月》、《今夜星光灿烂》、《偶遇》、《壁人》、《旧欢如梦》《恼人天气》、《朝花夕抬》、《玉梨魂》、《流金岁月》…长长短短，都是小说。
这里面有《我的前半生》、《今夜星光灿烂》、《朝花夕抬》和《玉梨魂》。亦舒一点也不避开别人早已有用过的书名。不仅如此，在《我的前半生》中，男女主角还是涓生和子君呢——鲁迅《伤逝》中男女主角的名字。
《豆芽集》、《豆芽集二集》、《豆芽集三集》、《自白书》、《馆英学生日志》、《舒云储集》、《舒服集》、《歇脚处》、《贩骆驼志》。《黑白讲》……这些都是散文或杂文集。
和琼瑶不同，她是杂文、小说都写，都在报纸上边界载的。琼瑶主要只是写小说。
同是写爱情故事，亦舒写的是中产阶级，经济独立的职业女性，反映了现代化的香港社会。没有多少奇情，更没有畸恋。虽然没有用很多笔墨去刻划，人物却是写得比较活的；虽然故事平淡，还是能吸引人的（主要是年轻人吧）。它的语言最能显出她的风格，简短、明快，有时很尖刻，像她那些杂文语言。句子短，段落短，但长篇和中篇却不分章节，从头到尾因此又显得很长了，却还是能引得怕看长文章（千字．已嫌长）的读者看下去，追下去，欣赏这些现代化都市的爱情故事。
中产阶级，职业女性，已经过着这种生活和争取要过这种生活的人，都很容易成为亦舒的小说和杂文的读者。青年的读者甚至可能认为有亦舒的作品一书在手，是时髦的，它不会使人看来显得"老土"。爱情故事，轻型文字，随时随地都可以开卷掩卷，读起来有一种简易之乐，不费力而舒服。
人物虽然活，社会现象也有反映，却总是浅浅的。亦舒的自白说得清楚，她只是要说故事，只要有故事，在她也就够了。她并不想给读者更多的东西。
深刻，是谈不上的，然而它轻快，像轻音乐一样，是轻文艺。
像新派武侠小说一样，也许可以称亦舒的小说为新派爱情小说或新派流行小说。不仅比几十年前的言情小说新，也比琼瑶的小说新。语言文字新，写作手法新，时代背景新。
在香港、台湾和海外，新派武侠小说并不被排除于文学领域，新派爱情小说就更不被排除了，尽管有争议。
在亦舒的笔下，包括小说和杂文，常常出现"家明"这个名字。这是她小说中的理想的男主角。女主角是"玫瑰"。看她作品不多的人，很容易被她杂文中的"家明"弄糊涂了，以为在她的现实生活中真有其人。至于小说中的"家明"，也未必就是同一个人的不同故事，只是由于作者的偏爱，这个名字就像冤家一样被纠缠着不放，不时在她的不篇章中出现。
"玫瑰"呢？亦舒说："小说中女主角如一朵玫瑰花。作者像阿母。"
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