老女孩

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最好的时光(2)(2/2)
    亲爱的,你在日本能看到小川绅介的电影吗?我在这里只能看到他的书,关于他电影的书,却无法目睹那些影像,那些影像中存在的人们,那些生命。我很想看看他电影中的稻米,水和风,想看看人们的笑容,想看看那些沉重。他的电影里,有和侯孝贤气息相通的东西,我想说,那是一种像风一样流淌的气息。在他们的电影里,有生活,也有生命。生命就是以生活的面目存在。生活的流程,也正是生命的规律。大师之所以是大师,并不是说他们摒弃了生活层面上的种种,而是他们总能两相映照,自由出入。在他们的电影里,总是并存着凡俗和神奇:神奇不是在神奇里显影,而恰恰是在凡俗的断面里。也许,在有些人看来,那只是生活的片断和躯壳,是现象和现象的剪辑,没有加工,没有故事,甚至也没有情感。并非如此,亲爱的,我想,诗意并不在诗句里,而是在每一行诗和每一行诗的空白处:电影的意义,并不在现象里,而是在电影的现象与你的生活的空白处——那中间产生了什么,就决定了,那是一部什么样的电影。

    亲爱的,我想我不该抗拒凡俗的生活,虽然,也不要一直只是沉溺在表层的悲喜里。我努力地在生活,我想知道什么是“日常”,然后,才会知道,什么是“规律”,再然后,才会知道,什么是“不规律”,什么是“戏剧”。以前,我太渴望戏剧,渴望不规律,渴望奇迹。但是现在,我想知道的,想置身的是另外一极:你知道,那是你在的地方,也是我们最终一定会走向的那个地方。那就是平淡的生活。那就是我们的生命。

    亲爱的,我又写得走题了。使得这封信好像不是写给你的,是写给大师研究的学生一样。但是,在你这里,我才可以随性的跑题呀,而我又总觉得,这些跑题的部分,才是最好的。亲爱的,我越来越觉得,我们生命里最美好的时光,不是那些奇迹发生的时刻,而仅仅是我们在一起,无为(第四声),又无为(第二声),吃饭睡觉,不用打发却也这么过去了的每一日。

    ps:我不知道我是不是说清楚了就再说一次吧:我想,我也变成了可以承担你而不仅仅是让你承担我的大人了。所以,就让我承担你吧。

    ps :永远那么神奇,我总是内心有疑惑时给你写信,而信的终了,我又总是找到了某种答案。



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