我们的生活呢？他们好像一点也不在乎这件事。
还好贾樟柯有这个兴趣，“讲述老百姓自己的故事”。
《二十四城记》像一个时长两小时的访谈节目，每个人物出来说自己的经历。
吕丽萍说这简直是挑战演员极限，导演只寄给她一盘自己采访来的素材和三张纸的台词。她差点没敢接这个戏，因为从来没这么拍过。实拍的时候，还很想抱怨丢孩子那场戏在江边拍多轻松，她只要做出悲怆无奈等等表情就好。
可是结果只能坐在椅子上说啊说啊说……说完导演写的三篇a4纸的独白，没有对手戏，只有她自己。
陈建斌更惨，连素材带都没看着，就被拐去演工厂主任。
奇怪的是，抱怨归抱怨。他们真的很爱《二十四城记》，哪怕最多只有十几分钟出镜时间，哪怕根本算不上主演。
可是他们眉飞色舞地谈角色，兴奋得不像所谓的老戏骨。
难道因为导演是型性贾樟柯，所以他们也干脆当起型性吕丽萍或者陈建斌？
贾樟柯很入世，他的电影，依赖人们的生活也依靠人的表演。
有些人的电影一直努力编织着一个梦，他的电影让我们看见生活。
可能是我们总以为对生活太熟悉，初看贾樟柯，总归有点不适或者心不在焉，但是慢慢地你会发现他没有想象中的那么会表达、那么了解自己。
相反，我们在生活里学得最快的就是粗枝大叶和忘记。还真不习惯有人那么细致地关照自己的需要和心情。
聊到后来，我好不容易开始接受贾樟柯这个没有文艺范儿但又儒雅的形象。
又突然听说他曾经因为仰慕张彻等人电影里的侠客而跑去习武。
好不容易在心里定性说，这是一个关照现实主义题材的导演。
又突然听说他正谋划要拍清朝戏，而且热情地邀请陈建斌一起。
我像小沈阳一样有点蒙住了。啊，您这是打定主意要当型到底了么？
贾樟柯还是一脸经典的小白兔表情。啊，我只是预想我的每一个电影都是拍给国人看的。
好，我觉得这已经很够了。
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