第六章 文艺复兴：思想启蒙和大航海时代（2）（2/2）
拉斐尔和达·芬奇、米开朗琪罗并称文艺复兴时期艺坛三杰，是其中最年轻的一位。与达·芬奇深沉、含蓄、富有理智、充满智慧的艺术风格和米开朗基罗博大、雄伟、富有、充满力量的艺术风格相比，拉斐尔的艺术风格则以优雅、秀逸、和谐、高度的完美着称。由于他的作品在博采众家之长的基础之上形成了自己独特的风格，加上又代表了当时人们最崇尚的审美趣味，因此拉斐尔的作品成为后世古典主义者不可企及的典范。油画《西斯廷圣母》、壁画《雅典学院》是拉斐尔一生的代表之作。
一如拉斐尔的巨作《雅典学院》，在雄伟庄丽的大厅里，汇聚着人类智慧的明星。他们是不同时代、不同民族、不同地域、不同学派的杰出学者、思想家，古今同堂，自由热烈地进行学术讨论，可谓洋溢着百家争鸣的气氛，而文艺复兴的三巨匠，都可以称得上是大师级的人物。
巨制 西斯廷教堂壁画的来历
西斯廷教堂本来只是罗马教皇的一个私用经堂，但教堂内的天顶画是文艺复兴三杰之一的米开朗基罗的绘画艺术丰碑，它与同一教堂的另一幅壁画《最后的审判》并列为米开朗基罗一生最有代表性的两大巨制。西斯廷教堂因为米开朗基罗创造了《创世纪》和《最后的审判》而名扬天下。这两幅壁画也是意大利文艺复兴盛期最伟大的艺术贡献。但是，说起米开朗基罗为何创作西斯庭教堂壁画，却有着一段辛酸的历史故事。
1503年，素有征服意大利之野心的教皇朱理二世取得圣彼得王位后，为了向世人表明自己的教皇身份，他决定兴修圣彼得大教堂，便请来了建筑家布拉曼特。布拉曼特在皇宫呆了几年后，教皇又给他布置了一项新的任务：重建西斯廷小教堂。这是朱理二世为纪念他的叔父西克斯特四世而特意决定重新修建的。然后朱礼二世在布拉曼特的怂恿之下，又把正在进行陵墓雕塑工程的米开朗基罗召来罗马，命令他将教堂内部天顶上的壁画予以重新绘制，迫于朱礼二世国王的诏令，米开朗基罗被迫接受这项任务。可是，世人皆知米开朗基罗最擅长的是雕刻，何以教皇退而求其次，让他去画壁画呢？原来，宫廷建筑家布拉曼特早就对声名鹊起的米开朗基罗心存妒忌，为了妨碍米开朗基罗的雕塑任务，更为了毁坏他的声誉，布拉曼特利用了教皇手中的权力迫使米开朗基罗放弃雕塑，转而进行他不擅长的壁画创作。
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