也是历史

    2005 “超级女声”的狂热“生态链”（3）

    成都赛区海选期间，36岁的选手黄薪因为“表现突出”，加之参赛当天身穿红衣，在网络中被戏称为“红衣教主”，成为很多网民心中“超女”出丑的集大成者。不过，这反而使她的人气飙升。

    “黄薪出场的时候，我先是目瞪口呆，接着是骂她给我们绵阳人丢脸。而几秒钟之后，我就已经笑得坐在地上了，再也舍不得换台。”一位四川绵阳籍的网友说。

    一边骂、一边笑、一边看，这也成为“超级女声”观众的一种独特心态。北京的一位文化编辑在文章中说，“主办方极力回避‘出丑’这个话题，可回避不了的是，大部分看海选的观众，也包括我，正是抱着‘审丑’的心理。”

    “虽然喜欢看别人出丑，但作为一个有比赛成分的娱乐节目，传统的审美观念还是占据着观众和评委的思维。”夏青说。

    在一些长相和唱功都让人不敢恭维的“超女”让观众骂并痛快着的同时，一些传统的“优质女生”，如安又琪、张含韵、周笔畅等，最终成为由大众投票选出的胜利者。并且，她们的拥戴者建立了庞大的“粉丝”团队，而“粉丝们”在网络上拉票、掐架，已经成为“超级女声”“声态链”的一道独特环节。

    评委：从“毁人”到“诲人”

    较之于“超级女声”海选中走马灯般的参赛选手，一直端坐并且侃侃而谈的3位评委，无疑成为节目的焦点。

    2004年“超级女声”中，评委们“毁人不倦”的评语曾引起了很大争议，但同时也让一些观众视之为节目的一大看点。好事者甚至整理出“超级女声评委语录”公布于网络，如“你年纪不大，却好像怨妇一样”、“你唱歌和你说话一样做作”等评语，甚至成为了流行语言。

    不过，2005年评委们似乎都变得客气了很多。即使有一些严厉的语言，评委夏青也认为，“那是尖锐，而不是尖刻。实际上，我们只是希望能给那些想知道自己真实水平的选手一个客观、正确的评价。”

    “排队、报名、预选，选手们能到我们面前，都可谓是经历了18重磨难，我们忍心刻薄他们吗？”科尔沁夫说，“我不会因为有电视转播，就用刻薄的语言来标榜自己的品位，只希望能在有限的时间里给他们一些指导。”

    对于一些执著于明星梦的孩子，身为圈内人士，深知圈中甘苦的评委们，还担起了戳破她们幻想的责任——这也是评委们对严厉评语的一种解释。评委黑楠认为，要给这些最不专业选手以最专业的评价，让一些根本不适合唱歌的选手不要浪费时间。

    夏青则说，对于一些为了明星梦逃课来参加“超级女声”的学生，评委们的直接评判可以戳破她们不切实际的幻想，让她们能通过这种经历发现自己的问题，通过评委们的评价对自己有新的认识。

    不过，评委们“厚道”了，一些观众们却不买账。观众candy 认为，今年的评委就柯以敏说唱点评的风格还有点意思，别的评委似乎太保守了，与节目本身的娱乐风格不符。“我觉得评委应该坚持自己的个性，既然节目本身是为了娱乐大众，能让观众会心一笑的评语，哪怕讽刺点，又何尝不可呢？”

    娱乐还是“愚乐”？

    “超级系列”其实最早诞生的是“超级男声”。作为“超级男声”的创始人之一，夏青做了14年的电视娱乐节目，这期间她有一个强烈的感受，就是在做晚会的时候找不到新歌手。

    “我们有责任为观众提供新面孔，但要怎么提供？我们做过许多尝试，一直不太成功，直到‘超级男声’的诞生。”夏青说，“‘超级系列’提供了一种可能，让观众改变以往被动接受媒体、业界推出的明星，直接选择自己喜欢的偶像。”

    以音乐选秀为外壳的“超级系列”，评审终端被交给了非职业化的观众，这让观众直接参与赛事并决定选手的去留、胜负。而这种无门槛的参赛与评选方式，也让该节目成为一个真正的“大众娱乐性节目”。“在这个节目中，娱乐性占了非常重要地位。”科尔沁夫说。也许，正是出于节目的娱乐需求，黄薪以大胆、搞笑的表现风格，最终杀入了50强。

    不过，“超级女声”史无前例的娱乐尺度，也让其从诞生之日起就一直饱受争议。“‘愚乐’电视观众”、“控的残酷娱乐秀”、“踩着少女的尊严舞蹈”……各种严厉的批评纷沓而来。湖南卫视的一位工作人员认为，作为一个娱乐节目，“超级女声”已难以承受之重。

    “即使是与‘超级女声’类似的真人秀节目‘美国偶像’，在美国本土也一直受到争议，更何况是在观众还相对保守的中国。”该工作人员认为，娱乐节目最重要的是有趣，不管是“娱乐”还是“愚乐”，选手愿意参加，观众爱看，能让观众感到快乐，这就够了。