《拜见女皇陛下》是贺菲菲和卓凝儿将贺晨所写的大纲，在添入两人小学时期所知道的各种真实故事后完成的。
虽然表现方式是轻松幽默，但是故事却是写实的风格。
尤其是取景，两人小学时代都是在平安市，因此在开学之前，返回平安市拍了无数的实景照片，同时还根据回忆，查找资料，毕竟已经过了这么多年，有些建筑已经不在，而有些建筑物当初还没有。
可是当年的网络还不像现在这么发达，像这样几乎没什么意义的资料，几乎都查找不到，有些内容即使知道，可是没有明确的照片，两人也不知道该怎么去画。
贺晨在欧洲的时候，看到两人给自己发来的邮件里，字里行间中透露出的烦恼和郁闷，欣然一笑，然后直接在微博上发了一条求助，希望粉丝们能帮忙找找当年的照片。
粉丝的力量是巨大的，几乎就在贺晨发出微博之后，在评论中，粉丝们贴上的照片几乎能看出数十年间整个平安市变化的照片，在这里能找到每一处街道。甚至就连百年前的古董级黑白照片，都有人找出来，贴了上来。
《拜见女皇陛下》一经发布，立即引起了15岁到30岁左右这一读者群体的强烈共鸣，本来由于消失的一年，两人的人气渐渐消退，可是凭借《搬运工漫画教室》和《拜见女皇陛下》。又为两人重新聚拢起了一大批拥趸。
而且不光如此，《拜见女皇陛下》甚至也引起了这种“写实”的回忆风潮。
在dmfun的投稿中，出现了一大批描写时代性作品的题材。从建国之后一直到现在，各种时代都有，其中涌现出了一批非常优秀的作品，有纪实文学类的，有像《拜见女皇陛下》那样诙谐幽默类的。
易天行也坐不住，不知道从哪里找来的一个挺不错的画师，为他把他曾经写过的一部描写时代变化的文学小说改编成了漫画。如此竟也为漫画吸引到了一大批中老年的读者。
贺菲菲和卓凝儿一边学习，一边连载。本着精益求精的态度，还得查找资料以贴近当年的生活，连载速度并不快。
贺晨回来后，看了卓凝儿写的后边的故事。暂且只写到小学结束。
回忆本身就是一种感动，并不需要再刻意表现什么。
于是贺晨将那个令人郁闷的悲剧性结局砍掉，换成了一个美好的结局——毕业本身就很催泪，并且还是一种积极向上的美好表现。
感觉剩下基本没什么问题，在不影响风格的情况下，贺晨将其中一些太过平淡的内容让她们删掉，然后又将记忆中一些印象比较深刻的亮点告诉她们，让他们先慢慢去连载。
小学部分的内容就足够他们连载好一阵子，之后初中、高中、大学乃至以后踏上社会的内容。她们可以慢慢构思，女皇陛下或许可以陪伴她们，陪伴无数粉丝。成为一个时代的标记。
对于以前作品的版权争夺战，天漫下手迟了一点，但是依然为贺晨带来了大量的作品。
天漫的目标，都是从各方面来说，商业价值最高的武侠类作品。这么多的作品，贺晨不可能去自己连载。何况他也没兴趣。
于是贺晨助手中荒木飞吕彦和一些想独立连载的助手分别挑走了一些，剩下的一些天漫则在网上签约了一批优秀的买断作者。让他们连载这些故事。
贺晨只留下了一部《鹿鼎记》，由他亲自把关，让尾田荣一郎连载。其实小畑健是最能驾驭这类作品的人，不过他暂时比较忙，于是贺晨选择了尾田荣一郎。
《鹿鼎记》很有名，无数人看过，而且电视剧都已经播了3部了，并且经常会有重播。若是按照原版的那种风格连载，肯定无法带给观众们新意。
尾田那种偏向夸张的表现风格，恰好符合贺晨的心意。
这种风格，正是鬼才王晶导演，喜剧之王星爷主演的那两部《鹿鼎记》的风格。
当知道他们得到了《鹿鼎记》版权的消息后，贺晨从一开始就将风格瞄准了星爷。
而在这里“无厘头”又是由贺晨的《银魂》开创出来的，没有什么比这种极尽夸张幽默的荒诞表现手法，更符合《鹿鼎记》，更符合星爷。
对于里边的主角韦小宝漫画形象，贺晨也是直接让周星驰给尾田做模特。
此举的用意，不言而喻，漫画先行，给之后电影版铺路。
原版基本上已经彻底脱离了原著，将剧情大幅度压成成了两部电影。电影虽然好看，但是平心而论只能算是一般，星爷对韦小宝的无可挑剔、甚至让金老爷子本人都赞不绝口、点头认可的演绎，才让整部电影焕发出了非同一般的魅力。
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