分歧在于，女主角的选用。
按照李昱的想法，既然这一次不在寒国拍摄，转移到了漂亮国。
电影也是要在这边上映的，那么在启用演员时，尽量使用老外了。
主角里面，有李昱这一个东方面孔就足够了。
为的就是用一群老外来突出他嘛。
这点，特切夫没有意见。
毕竟，剧本是李昱的，他还投了部分钱，是名副其实的老板。
可是在女主的选择上，特切夫执意要用一个东方面孔的女人来演。
李昱呢，则定的是一位白人女演员。
在这个问题上，特切夫极力反对。
李昱问他为什么。
特切夫解释道：“是这样的，一个白人女孩子，永远不可能爱上一个东亚人，这在现实中和其他电影里基本不会发生的。”
虽然特切夫的话很绝对，李昱有一万个理由反驳，但是李昱没有那样做。
李昱问道：“这是不成文的规定？”
约瑟夫道：“是的，潜规则。”
这样的说法，换谁都不会高兴。
李昱知道，在漂亮国，对东亚人的歧视可以说是方方面面的，他来这儿时就见识到了，可是他没想过会渗透得如此之深，连电影都没有放过。
在通过影视作品传播美式价值观这一块，给全世界人民洗脑，可以说是漂亮国的惯用伎俩了。
李昱回忆起以前看过的电影，有些电影，经常性的出现伟大的白人男性英雄来落后的华夏，帮助国人打败邪恶，成为救世主，接着便是东亚女孩子爱上白男，或者跟白男缠绵。
或者是，东亚女性总会无条件、死心塌地的爱上白人男性，即便被抛弃，甚至献出生命，也不会是白男的问题。
这样的例子，在前世的漂亮国的电影里，简直不要太常见。
1923年上映的电影《海逝》，剧中女孩儿救了一个落水的白男，就立刻爱上了他，并为他生下一个孩子，可白男回到漂亮国之后，从此杳无音讯。
类似的还有1932年上映的《蝴蝶夫人》，不过女主角不是华夏女性，换成了小日子。同样无可救药地爱上对方，同样等待，同样被抛弃，同样自杀……这种被支配关系，在漂亮国的各类电影之中一次次上演。
时间更近一点的《樱花恋》、《春满扶桑》、《京都美人》……这些电影中，以爱情的名义，把白男奉为皇帝一样对待，小日子的女性疯狂迷恋上白男。
国内则有《上海惊奇》、寒国有《战场》、跃南有《绿色贝雷帽》、《第一滴血2》……
此外，还有对前苏联的黑化和国人的抹黑。
这源自于漂亮国的自大，自认为漂亮国代表的是先进、自由，而华夏则是落后、神秘的，甚至被他们用他们自己对华夏文化的理解，把我们定义为黄祸。
傅满洲系列电影就是最典型的例子。电影之外，还有眯眯眼……
即便有正面的东亚男性形象，也会刻意地压制或抹除掉其身上的阳刚之气，永远不会吸引白人女性，永远不会有白人女性爱上东亚男性，被剥夺了七情六欲。
在这些种种证据面前，还有人为漂亮国洗白，说这是普世价值，艺术是没有国界的。
由此可见，李小龙的伟大之处。
……
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