《人间电影大炮》后来叫《人间电影》，可能‘大炮’这个词让人有不好的联想吧…
是一群影评人做的节目，主持人包括梅雪风、徐元、赛人等人，一度有“主持人颜值最低”的电影圈访谈节目之美誉。
其实跟影评人谈电影，挺没意思的…
他们问的问题要么过于专业，要么过于肤浅，而且…《人间电影大炮》点击率贼低。
沈长林对专业影评人还是蛮尊敬的。
即便有时候他们的观点，自己也不怎么认可，但大多数情况下，他们认可的电影还是有一定价值的…
比方说杨德昌的电影，细细品味，真的有大师作品的感觉…
前提是细细品味，这个前提阻碍了很多观众——他的电影真的很难往下看！
国外的影评人有一个重要职责就是通过自己的影响力挖掘新导演，还有那些被埋没的电影。
国内的影评人…
挺尴尬的，严肃影评人没有平台去写一些很严肃的影评，一切都是流量说了算。
在互联网流量为王引导下，曾经的严肃电影评论也都变成了图文并茂的网文，因为微信号很多也融资了…
影评的力量只有回归于影评的本质，才能散发出最大的力量。
试图用影评完成一些它不应该完成的任务，如掌声与利益，如贪欲和野望，会把评论搞得复杂。
公众号们深谙蹭热度方式，首先对电影预设了偏见，总是能侧身避让开电影好的那一部分，而是一把攫住薄弱的部分。
这个薄弱的部分，往往成为评论的全部…
——很多影评人还有观众只是想看到他们想象中的电影，一旦看到的与想象或者预期不同，就会给影片冠上“烂片”的名头。
这类评论不需要对电影史有多深的了解，甚至不需要观点，不需要描述、分析、解读、评估这四个动作，这些都太烧脑了，它只需要抓住大众的情绪，并用电影截图引爆情绪，只要认同这个情绪的人足够多，朋友圈就可以刷屏。
相反，稍稍有观点的文章太学术，太理性，太深度，反倒火不起来。
《伸冤人2》宣传费用基本占到了投资30%及以上，其中部分用于买营销稿…
这帮营销稿会说电影不好？
他们还吃不吃饭了？
采访最后，主持人问沈长林：“您觉得对于一部电影来说，最重要的是什么？”
“我觉得电影最重要的是故事…”
沈长林很笃定：“文学有文学的职责，电影也一样，用画面和声音抓住观众，这就是电影最原始的目的。故事就是让人在观影时不睡着的方法。”
“我最烦的就是有一种情况，明明拍了个商业片，导演自己四处站台，各平台花钱买水军、做宣发广告铺天盖地。最后您讲不好一个故事——我都没说让您讲个好故事——光在这跟我谈情怀，有什么用？”
“莎士比亚说戏剧最重要的是结构！”
“但那是莎士比亚，他随手就能写一个好故事，您行吗？”
主持人问了最后一个问题：“那为什么市场上大多数电影连一个好的故事都讲不通呢？”
沈长林乐了：“对于市场来说，最重要的不是故事，不是音效、画面、特效，甚至不是电影，是钱！能赚钱的项目就是值得投资的好项目！”
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