第七十五章 “阴三儿”,骂娘背后的生存方式(2/2)
这让我很惊喜地联想到维也纳的奥地利那些现代文化中坚分子,他们接受高等教育,有着很好的个人修养和文化教养,可面对真实的形而下力量,他们能够甘愿撕下文明的面具,裸地呈现真实和真情性。这使得他们作品拥有更多元化倾向,更洞彻人性力量,却不失去精神的丰富性。
我一直很渴望在中国能够看到这样类型的东西,很难,因为我们的国家限制太多,物质生活还不充裕。表面骂娘,私下共产私通,装酷,假扮愤青者太多,中国转型时期的泡沫文化,更多体现一种无奈感。而当我真正接触一些骨子里真诚的人之后,我似乎感受到了那种雏形。我不是很想说老崔,他似乎真有些老了,他依然很真诚,有力量,依然在坚持,但是他现在的音乐似乎过于复杂化,过于僵硬,灵性的东西少很多。
这些东西必须、最好是产生于一代新人,他们没有太多后顾之忧,有比较坚实的物质后盾,或者有很强的物质生活的优越感。他们最好没有受到过太强烈的现实打击,没有挫败感,生活得比较从容。很年轻的时候就体验了两性关系,把男女之间的暧昧早就扔掉了,当做平常事,节省了时间和精力去发现“正经事”。他们可能从最早的街头混混开始,打架斗殴泡妞,体验荷尔蒙激进的快感,然后回家静下心来搞创作。他们有一种天生的优越感,觉着这个世界就是他们的,金钱物质没有就没有了,去它的。即使哪天有了上百万,也是去它的,都造光了算,然后依然过着穷日子,享受创作的快活和自我存在的价值观。这种人即使有忧郁感,也是很干净的忧郁,丝毫不拧巴。有时候真的碰到很真实,有可贵天赋的人,我都会有些怀疑自己,因为跟这样的人相比,我似乎没他们那般纯粹,没有他们那样的从容和坚定。尽管我做的还可以了,可碰到他们,我会开始反省自己的状态。
本来想说说“阴三儿”的,不知不觉扯到关于生存状态的话。我想真正好的hip-hop音乐是一定有本土特色的,而不是照搬国外,照搬黑人音乐。hip-hop音乐最好扎根自己的土地,形成独特的风格,这样才会更有生命力。很多年了,我不太看上中国所谓的地下文化,我觉着他们并没有找到真正地下艺术的精髓,很多时候都是在装样子。比如我们的地下电影,我觉着非常差,完全没有才华。地下的音乐在北京要比电影好得多,也真诚得多。当然好的东西还是少,所以一旦发现一两个好雏形的东西,我是非常感动的。尽管在中国体制局限下,他们发展空间很难得到主流认可,但是我已经看到了一种前景。这种前景是我从他们身上的快乐气氛感受到的,没有悲愤,没有抱怨,没有瞎逼死磕,没有愤世嫉俗,没有感世伤怀。一切的力量都隐藏在笑闹之间,纵情地大骂,开怀地调戏,永远嘲笑和自嘲现状……
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