第五章 当代电影的民族性思考（8）
我国少数民族电影仍然缺少真正的民族精品，更缺少少数民族的剧作家、导演和演员。虽然由于时代不同，由于今天观众的审美口味的变化，但我们不能把今天少数民族电影的边缘化地位责任推给观众。电影的体制有责任，导演自身也有责任。我们希望政府赶快转变管理观念，加大改革步伐，加大对少数民族电影的投入，加大对少数民族电影人才的培养，从思想上重视少数民族电影，关心少数民族生活，那么21世纪少数民族电影才有再次崛起的希望。
五 民族性与戏曲元素
戏曲是我国传统艺术的瑰宝，有些古老的戏曲历史已经超过千年，戏曲是我国非物质文化的国粹，无论是京剧、川剧、豫剧、越剧、黄梅戏、河北梆子、评剧、秦腔等，都具有浓郁的民族文化特征。因此，除专门拍摄的戏曲电影外，目前，在电影、电视、话剧甚至流行音乐里，都比较喜欢掺入一些戏曲元素，如话剧《暗恋桃花源》、《狂飙》；电影《霸王别姬》、《生旦净末》；电视剧《武生泰斗》、《大宅门》等，这些艺术作品由于加入了戏曲元素，增加了作品的文化底蕴与内涵，得到了观众的理解和认可，同时传播了戏曲文化，拉近了戏曲艺术与观众的距离。戏曲元素会使作品更赋有文化色彩，画面更加生动优美，人物形象更加鲜明。本文将分析戏曲元素的表现、在电影《霸王别姬》里的具体运用及凸现的审美作用和意义。
（一）戏曲元素在中国电影中的运用及审美价值
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