她用伶人的泪水在台上醉，却不会用伶人的心笑看风云，她最终爱上了比她大近二十岁的俞振飞，他的才是俊雅，貌是温情，经过了时光的雕刻，越发有了醇厚的底蕴，似一株苍茫却根系发达的树，只想陪着他看云卷云舒，她的热烈是不会随着年龄而改变，她的一生都有女孩的娇，还有女孩微抬下巴时的傲。
也正因为性子里的这份辣，言慧珠在戏曲里文武兼擅，她演的《贵妃醉酒》突破了“贵而不醉”或“醉而不贵”的遗存，创造了“贵而欲醉、醉而犹贵”的意境，能让人跟着皆醉，而那份贵气，都属于大唐月下的她，连百花亭里的酒香都能闻得见，杨玉环的雍荣华媚，娇蛮幽怨，都在那身段念白和唱腔中展现得让人心碎。
言慧珠唱梅派，声音和梅兰芳几可乱真，但她没学到梅先生的淡，也许到底是女子天性的纤柔，她更适合唐明皇的盛世清平，再有一个欣赏庇佑她的人，当艺术遇上浩劫，当她这朵一门心思只想怒放的花遇上寒霜，那筋骨也只得被心力绷断。
天生丽质难自弃，四十七岁的她用《天女散花》里用过的白绫送自己去了另一个世界，她闭上那双总是含着笑含着俏的眼，放过了这个俗世，也放过了疲惫的自己。
转回头，情愿她只是《游园惊梦》里的伶俐春香，有少女的机灵，有细小的满足，还有几分侠义，唱一句，放下经史抛笔砚，背着先生书房离，串庭过巷路逶迤，轻移莲步小庭西。
我倚秋而坐，面对的却是春天的美意，背景是水墨疏笔，氤氲出淡淡水气，人物近似白描，却秀气灵襟，岁序无影，风过落痕。
总是在这天然风物中，会浑然忘了身份，那端庄也不是一生不变的，看到这新柳萌芽，微风若熏，蝴蝶追逐，沉稳的心也会瞬间活络起来，随着饱涨的春天一起充满生命力，穿越九曲回桥，裙裾飞扬，拿着寂寞团扇就与蝴蝶戏，深闺里的活色生香就这样在无人处展露，那人也不再是世间的人，那景也不再是随风而至的偶然，人与景相溶，人与景皆好。
看见大家闺秀，也许会生出爱慕里的敬，看见这天真烂漫的春色中人，只有欢喜，喜到可以走到这画里面和她相遇。
费以耕是费丹旭的长子，画成家学，但是比起父亲来，他的画少了一点深刻，却多了几分清丽，简远而疏淡。
清代的仕女画比前人更具文人气，它重语言重内涵，还有画家自己内心的解读，也许这和明清小说盛起有关，他们除了让画里的人物有骨有肉，还要有故事。
如果说费丹旭的画能让人陷入故事里，看到那个琉璃的女子清寒的诉说，那么费以耕的画，则让人能看到自己的影子，恍惚忘了今夕何夕，只是跌入另一个空间，感觉真实得惊心。
忽然就很想有这样一个后花园，深深的阁楼藏在其间，晨起收露可见青萍点点，亭间抚琴可遇扬花漫漫，长日里窗边芙蓉笺远眉砚，一书古卷吹尽萧索，也可，为公子裳，也可，纤手剥莲。
这一去，绮陌香飘柳如线。
这一去，欲下丹青笔，先拈宝镜端。
这一去，写不成书，只寄得，相思一点。
这一去，今生已过也，重结后身缘。
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