她的回答很狡黠：“以前的作品是‘写’出来的，这部作品是从内心‘流’出来的。”
在王海鸰的相册里，珍藏着许多20世纪70年代的黑白老照片。照片里，青春期刚刚发育的海岛女兵一脸憨稚，“快乐得像个傻子”。
已经开始尝试创作。从偷偷写完，羞涩地念给闺蜜听，到鼓足勇气投稿、被退稿，再投、再被退……
终于稿件被部队最高级别期刊《解放军文艺》采用。那时她刚20岁出头，站在海岛医院前面的海滩上，发辫被海风吹散。依然胖，依然没心没肺地大笑，不顾流年。
渐渐地，闺蜜们多为、为人母。她三十多了，不可避免地成为“剩女”。越来越瘦削，少女的憨态蜕变成文艺女青年式的沉思与怀疑。
正如钱钟书那刻薄的调侃：“那时苏小姐把爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢？宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子花色都不时髦了，有些自怅自悔。”
不晓得她是否也有些怅悔，总之《大校的女儿》里，韩琳开始疯狂地相亲。现实生活中，她亦同样，最高纪录是一周见了五个人。
终于还是嫁掉了。保守的女兵采取了最先锋的形式——“闪婚”。这个“闪”，包括闪电结婚，也包括闪电离婚。
媒体公布的数字是“45天”，她笑笑，没有具体统计过，但的确非常非常短暂。
“闪婚”砸碎了她对婚姻的向往，却抛下婚姻的结果——孩子。为了抚养儿子，她收起刚有创作成果的笔，从浪漫的文艺女青年变成执拗的单身母亲。
“最渴望的是钱——要养活自己、儿子、保姆，每笔支出都得记账，稍有大意便坚持不到下月发工资。”
这还不算困难，更令她痛心的是如何面对孩子渐渐成长的心灵。“必须撒谎，经常买点东西安慰他说是爸爸寄来的，告诉他爸爸很爱他……”
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