可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今（1）
可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今
——《塞上曲》《龙朔操》
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
——杜甫《咏怀古迹》
倘若黄昏是一道寂寞的关
西门关向晚霞的
匆匆的鞍上客啊，为何
不见进关来，只见出关去？
而一出关去就中了埋伏
晚霞一翻全变了黑旗
再回头，西门已闭
——几度想问问堞上的边卒
只见蝙蝠在上下扑打着
噢，一座空城
——余光中《黄昏》
那年，王昭君怀抱琵琶别长安、出潼关、渡黄河、过雁门，历时一年多，于第二年初夏到达漠北，从此之后的60年里，那边疆之上“剑戟归田尽，牛羊绕塞多”。那些戌边的将士不用再在一曲《关山月》里悲伤，所有出塞的凄凉只由这一个小女子承担。
她的勇气，让人惊叹。
她的悲伤，让人感慨。
所以成了曲，亦成了诗。
这两首《龙朔操》和《塞上曲》，讲的都是这个19岁的小女子一路行去，风雨兼程里不再回头的担待。
想当年，皇帝欲赏赐给匈奴王五位女子，而当求行的王昭君以落雁之貌站在长安的大殿之上，那《后汉书》里写下这段花光夺目的文字：“丰容靓饰，光明汉宫，顾景斐回，竦动左右”，短短的文字述说了她举座皆惊的容颜，让那皇帝“惊恨不及”，亦让那匈奴王欢欣而感恩，而愿意为这样的女子，收剑成草，休战生息。
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