闲情偶寄

    音律第三（10）

    韵脚犯重，犹是小病，更有大于此者，则在词意与人不相合。何也？合前之曲既使同唱，则此数句之词意必有同情。如生旦净丑四人在场，生旦之意如是，净丑之意亦如是，即可谓之同时，即可使之同唱；若生旦如是，净丑未尽如是，则两情不一，已无同唱之理；况有生旦如是，净丑必不如是，则岂有相反之曲而同唱者乎？此等关窍，若不经人道破，则填词之家既顾阴阳平仄，又调角徵宫商，心绪万端，岂能复筹及此？予作是编，其于词学之精微，则万不得一，如此等粗浅之论，则可谓知无不言，言无不尽者矣。后来作者，当锡予一字，命曰“词奴”，以其为千古词人，尝效纪纲奔走之力也。

    【译文】

    句子末尾应该押韵的一个字，称为韵脚。一支曲子里面有几个韵脚，前后的韵脚各有区别，不能重复。这个道理谁不知道呢？有谁会犯这样的错误呢？不能了解透彻因而容易犯错，只有“合前”的几个句子。

    现在我先说“合前”的原因。用同一个曲牌名写几支曲子的人，只在第一支曲子的前面写出曲牌的名字，后面的曲子，在南曲中叫做“前腔”，在北曲中叫做“幺篇”，就像诗歌的题目中有“其侗、“其三”、“其四”一样。曲子里的最后几句话，有的和前面的曲子不相同；有的和前面的曲子都相同，不再另外写，这就叫做“合前”。这虽然是填词的人偷懒的做法，但是交给演员表演时，实际上有两个好处。最初熟悉曲词的时候，可以少读几句新台词，省去很多记忆的功夫，这是第一个好处；演员登台演唱时，前边的曲子各人唱各人的，“合前”的曲子要全场人合唱，这样既省力，又不寂寞，这是第二个好处。

    然而“合前”的韵脚最容易写重复。为什么呢？大多数人写第一支曲子的时候都知道查找韵脚，用过的字他们就不愿意再用了，等写到第盯第三支曲子时，就只图省力气，只顾前边的韵脚，不顾后边的韵脚，早把“合前”的几句话放在一边了，认为前边的曲子中已经有了，不必再费心了，而哪里知道这几句话的韵脚虽然在前面的曲子里各不重复，但凑到这支曲子，谁会知道没有偶尔重复的呢？所以写“前腔”曲子，如果有“合前”的句子时，一定要把最后几句的韵脚牢记在心，不能重复使用；写完之后，又一定要再检查一遍，才能不犯这种错误。以上是我就韵脚而言的。

    韵脚用重复了，还是小毛病，还有比这大的毛病，就是语言与角色不合。为什么呢？“合前”的曲子既然是让所有角色一起唱，那么这几句话的意思必定能表达出这几个人共同的情感。如生、旦、净、丑四个角色同时在场，生角、旦角的感情是这样，净角、丑角的感情也是这样，就可以说他们有共同的情感，就可以让他们一起唱；如果生角、旦角是这种感情，净角、丑角不全是这种感情，那么两种感情不一样，就没有合唱的道理了，更何况还有生角、旦角的感情是这样，净角、丑角的感情全不是这样的情况，那么难道有把情感相反的曲子让几个人合唱的道理吗？这个关键，如果没有被人说破，那么写曲词的人既要顾阴、阳、平、仄，又要协调角、徽、宫、商，心绪万端，哪能顾得上这一点呢？我写这篇文章，其实对于戏曲创作的精微之处，我不知道万分之一。像这种粗浅的话，可以说是知无不言、言无不尽了。后来的作者应该赐给我一个名字叫“词奴”，因为我曾经为千古词人填词的法式出了大力。