空旷的房间里，孩子们在嬉戏，年迈的女皇仿佛已不属于这个时空，在内侍的搀扶下她走出屋子，走向飘扬着漫天大雪的庭院，直到背影消失……
外交官来到庄严的大厅，正逢奥斯曼土耳其帝国的使者来向沙皇求和，在漫不经心的臣子和内眷的目光中，外交官又被驱赶，而电影人却在思索着这一切。外交官目睹了博物馆的负责人在一起秘密交谈警察的迫害，然而下一个场景中，他又忍不住地开始盯住那些美丽的瓷盘、宏伟的建筑，满口对于东方艺术的赞美。
最后，两人来到一间大的舞厅，上千名贵族在乐手奏出的轻快美妙的马祖卡舞曲中翩翩起舞，外交官兴致勃勃地加入他们，大家欢舞在这个舞厅中。当曲终人散时，人潮缓缓流动，外交官蓦然失落不肯前行，执意留在了这个有着最后辉煌的舞厅中，电影人的视线投向窗外，是雾蒙蒙的天，像迷茫又遥远的未来……
画外音
这是一部无论在何时都该细心品味的电影，这是一部无论从何时起观看都会被深深吸引住的宏伟之作。
这就是震惊世界影坛的那部只有一个镜头的“奇迹”电影，并且一个镜头持续了95分钟不曾中断过。第一次接触《俄罗斯方舟》的人，如果不注意，就会被它高超的摄影技巧所蒙骗，没有人会相信如此流畅唯美的电影语法是体现在一个长镜头中的。它不会让人觉得繁琐冗长，也不会让人觉得单调无味，这样的电影，反倒有了一种优势，它连贯梦幻的气质拥有彻底征服电影观众的力量。
先来看看这艘方舟上都有着什么样的物品：船长是一个来自于19世纪的法国外交官，因何而来为何至此，没有交代，也不需要解释；观望镜则是一个现代电影人的主观视线；乘客是三百年与这美轮美奂的宫殿有着密切关系的贵族、佣人，装饰则是整个俄罗斯民族艺术的展现。如此的方舟对人是有着致命的吸引力。天使带领我们走上船，安静的人们驻足观赏着艺术品，作为观众的我们只需看一眼，沉静地看一眼，就会发现那些挂在墙上本来没有生命的东西有着最强烈的震撼力，就如法国外交官的赞叹。这些于欧洲艺术基础上发展起来的东方艺术是如此精妙与典雅，它们对不同阶层的人都有着极强的感染力。而当时贵族生活和民族风情的展现，也在那些精致的服饰和不经意的生活片段中，被巧妙地罗列出来。情人的拌嘴、军队的、贵族的奢靡、君主的暴力，一幅一幅的活动画卷，一段一段的真实场景。
整个电影呈现出一种俄罗斯油画的质感，女人们举手投足间的优雅媚态、男人们的绅士风度、天使们的纯真自然，一切毫不矫揉造作，让人相信18、19世纪的俄罗斯就是这样的，一个帝国的雍容气度与奢华糜烂都被刻画得入木三分。且不论导演究竟是想做一个哲学探讨还是历史研究，但是这份独具个性的呈现就为这部电影缀上了最光彩照人的标签。从未见过有人使用如此手段来描绘沉甸甸的三百年历史，描绘一个民族的艺术兴衰；真不知该为创作者的大胆喝彩还是为他的冒险捏一把汗，然而事实证明这些都是多虑了，这部电影不但凭借其高超的艺术魅力赢得了好评，还取得了高额的票房，这些都证明这是一部无论是艺术还是商业都很成功的作品。
影片最后一个场景，千名贵族翩然起舞，马祖卡舞曲仍然为这些贵族造着梦，连外交官都忍不住跃跃欲试。贵族们在舞池中舞下最后的辉煌，门里华彩，门外苍茫，这些贵族有谁能够想到这是最后的聚会，在这聚会之后的竟是翻天覆地的革命和一个社会主义国家的崛起？
当最后的繁华落幕，无比落寞的外交官选择永远留在这个良辰美景中不愿面对现实，而现实即将上演。
如果说诺亚方舟是上帝宽恕苍生所创造的承载生命之舟，那么，《俄罗斯方舟》则是承载了俄国三百年历史重振俄罗斯民族信心之舟。导演通过这种方式来怀念已经失落的文明和信心，更以其超凡的天才让这部电影横空出世，在世界电影史留下华彩的一笔。
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