一日，乔陪捷西到丽莎处取钱，刚到不久，捷西的女友邦尼便在电话中扬言自杀，捷西只好匆匆离去。在丽莎前夫留下的豪华别墅里，乔仿佛找到了成名的希望，他积极地诱惑着丽莎，很轻易地便把这个寂寞的老女人钓上了床。丽莎许诺一定要让乔成名，她带乔约见了几个制片人，但他们似乎对乔并不满意。
捷西发现了乔和母亲的私情，她感到意外而嫉妒，于是她也开始用自己的身体引诱乔，裸地表达着自己对乔的性渴求。乔在捷西面前有些难以自持，丽莎似乎发现了女儿和乔的暧昧关系，她十分气愤，但又无可奈何。
存有一丝侥幸的丽莎带着乔和女儿去见自己的前夫，企图多要一些钱，前夫与她发生了激烈的争吵。在客厅里，丽莎前夫的男友何诺挑逗着乔，乔露出了心甘情愿却又十分茫然的表情。
丽莎警告乔不要和何诺搞在一起。她已经开始忍受不了乔的滥情了。在丽莎去给乔交房租时，她发现了乔和女房东曾有关系，丽莎实在忍无可忍了。她先警告乔，在发现乔露出了不耐烦的神色后，她开始哀求乔不要抛弃她，不要像她所有的男人那样薄情寡义。乔轻蔑地看着这个疯狂的女人，头也不回地走出了她的大门。
丽莎感到了莫大的羞辱，她拿着枪去找乔，当她在公寓的游泳池看到正和其他女人亲热的乔时，她朝他疯狂地开了枪。可笑的是，枪里并没有子弹。乔平静地看着这个女人，眼里没有任何表情。
画外音
本片是《肉》、《渣》、《热》三部曲的最后一部。
这一次，男主角乔摇身一变成了一个过了气的童星，依然拥有俊朗的面容和完美的身材，不再是一个一无所有的街头混混。
过气的女影星丽莎明白自己青春不再，于是她想尽一切办法讨好着这个英俊小生，企图留住他；乔当然不会拒绝她，有大房子住，有女人睡，还有发迹的机会，何乐而不为呢。只不过成名的希望太渺茫，老太婆的管束又实在太变态，他最终还是抛弃了她。
同样是讽喻美国六七十年代的作品，只是画面和情节不再那么阴暗压抑，但人性的悲哀和苦痛，却在乔一次次的堕落中唱响了挽歌。
保罗?莫西里的电影似乎永远缺少着主流的价值判断，它所倾力展露的，是人的天性里最为直接的部分，对金钱的追求、享乐、性的快感。它们不一定美好，可是也并不丑恶，每个人都按照自己的逻辑去构建人生，这只是他们的本能，像被阳光遗忘的角落里的潮湿苔藓，依旧顽强地郁郁勃发。
乔是一个很有意思的角色，在保罗?莫西里的三部曲中，他是固定而唯一的男主角，尽管戏中人的身份有所不同，但在他身上，我们仿佛能窥测到当时时代年轻人的一个完整缩影，面对一个急剧变化的时代，个人的力量是那么微不足道。人们仅仅能抓住上帝赐予的一点东西，就是。
精神会腐化，灵魂会堕落，只有能永远那么真实地带给人快乐。
对于乔来说，是值得骄傲的本钱，也是生活的希望所在，和前两部作品中的他一样，乔保持着他的冷漠、颓废和无所适从。他如同一架机器，频繁地和一个又一个女人发生着关系，但他并不感到快乐。
乔和丽莎不过是互相利用、逢场作戏，和女房东更仅仅是易，而捷西对乔来说，不过是一个性感的小妖精。对性的放纵和亵渎让乔无法在精神上感到满足。这是一个没有救赎的故事，离开了丽莎的乔并不会过得更好，他的前途依然一片暗淡，如同千千万万个年轻人一样，他的梦想还没有起飞就已坠落。
在故事的最后，保罗?莫西里用一个充满黑色幽默的结局冲淡了主题的悲伤，当丽莎露出扭曲的表情，狠狠地扣动着扳机时，子弹并没有像她料想的那样把乔打成一个马蜂窝。一个老女人的力量是如此虚弱，她根本不能为自己的行为负责，面对乔诧异而冷漠的表情，丽莎突然放声大哭，那是一个逝去的时代和一个女人伤透的心。
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