弗里德兰德的摄影同时还创造了一个观众与摄影者永远同在一个现场与现实对话的错觉，缩短了观众与创作者的距离，并给出了一个无所不在的摄影家形象。米兰?昆德拉说，只要留心公众的存在，就免不了媚俗。我们不妨把这句话改成只要留心自己的存在，就免不了自恋。但是，弗里德兰德的摄影确乎少有自恋色彩。他的摄影的动机不是出于自我欣赏或满足，那是一种出于了解自我与世界的关系的渴望。因此，他的摄影才具备了更为普遍的意义。如何在摄影中不让自我过于嚣张或无意间陷入自恋的境界是一个困扰摄影家的难题。这对他也同样如此。他在1970年出版的《照片》一书就是他的一个答案。这本书成了所有人在谈到摄影这个表现样式时无法回避的里程碑式的作品。在他手中，摄影这个被视为无足轻重的小品样式被发展成一个可承载丰厚内容的重要表现形式。是他的摄影作品，引起了许多摄影家对摄影的兴趣，摄影也终于成为一种被人反复探索的艺术形式。
弗里德兰德的工作方式与一般的美国摄影家不同，他总是以较长的时间来完成一个主题。这个主题往往也不是从一开始就已经明确的，而是在拍摄中逐渐明确起来的。他说：“我只是工作，然后把照片扔进写有‘不行’的盒子或其他别的盒子。当终于有一天盒子满了，那时就值得看一下了。我经常同时有两个、三个或四个这样的盒子。人家告诉我，我的照片看上去都好像是深思熟虑过的，这是因为我为这些照片工作的时间很长。”他就像在酿酒似地让时间来深化他的主题，并通过时间的筛选使他的照片越发精粹，变得味道醇厚起来。
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