既然在纽约分社工作，纽约当然是哈斯的报道范围之一。但是，对于习惯于欧洲城市的哈斯来说，他在一开始时还无法找到一种合适的方式、一个合适的角度来表现这个对他而言显得有点咄咄逼人的现代大都会。因此，他在到任之初并没急于把纽约作为自己的首要题材。
但是，在他运用彩色胶卷拍出了一批被誉为具有超现实主义色彩的照片后，他开始想到了尝试以彩色摄影的手法来表现纽约这个现代大都会。
对于当时刚从第二次世界大战的噩梦中回过神来的欧洲人来说，生机勃勃的纽约可说是一种和平与繁荣的象征。纽约不同于欧洲许多古老的都市，它年轻、充满活力与机会，具有包容力。对于像哈斯这样的来自传统丰厚的文化古都的人来说，纽约完全是另一种天地。哈斯从纽约的活力与开放中感受到了纽约这个现代都市的独特魅力。他决意以彩色摄影这一当时尚未被人们所看好的表现手段来表现纽约的独特风貌。
他做出这个决定之后，马上就集中一段时间，整日徜徉在纽约的各个角落，寻找适合于用色彩表现的各种事物与场景。当时与他一起生活在纽约的他的第一任妻子图努丝后来在回忆时说：“他在商店的橱窗、飘扬的旗帜、撕破的招贴画中捕捉特异的景象。——他突然从他的彩色反转片中发现了伟大的印象派画家的提示。”在两个多月的时间里，他一共用去了150多个胶卷来拍摄纽约。在他于1952年夏天给卡帕的一封信中，他写道：“我在纽约用彩色进行一场实验。到现在为止的结果很对我的胃口，而我也很挑剔。故事是难于解释的。出现在取景框中的经常只是色彩，细节、墙壁、抽象、不起眼的事物的构成。你会很感惊奇的。”
哈斯对卡帕所作的预言其实有点过于谦虚了。他的彩色摄影实验不仅仅只令卡帕一人惊奇。1953年9月14日，他在《生活》画报上发表了名为《魔幻都市的影像》的彩色报道摄影作品。他的大胆的色彩运用，一下就使这本世界上最具影响的画报的各国读者感到了一种视觉上的惊奇。在这组作品中，他以充满诗意的手法提出了一串有关纽约的影像之链。反映在橱窗玻璃中的摩天大楼，以林立的高楼为背景、在纽约中央公园中的秋千上玩耍的小孩，街头积水中倒映出来的披着夕阳的余辉的楼群——他以自己独特的色彩处理方法编织出关于纽约的热情洋溢的色彩颂歌。也许是觉得意犹未尽，《生活》画报在9月21日的下一期上，再次刊用了他的纽约彩色作品。《生活》画报的彩色图版一般只用8个版面，而这次为了哈斯的彩色作品，竟然两期一共使用了24页的篇幅与接连两期连续刊用的方式，由此可见《生活》画报对这个青年摄影家的“破格”激赏。
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