在这组照片中，莫德尔以其泼辣的手法与锐利的目光直取她的对象的本质，将自己的主观感受作了毫无保留的影像表现。在《英国人街》系列中，体态丑怪、举止粗陋的游客们在观光地彻底地脱去了自己平时在社会中装出的假面，结果，他们因一时之间的放松而呈现的种种姿态无意间泄漏了自己的精神隐秘。莫德尔在以直截了当的视线速写式地对他们作了一种掺杂着幽默、挖苦的勾画的同时，也讽刺、揭发了布尔乔亚们的傲慢、空虚、自鸣得意与虚伪。难怪，后来这套作品在发表时被冠之以《法国人为什么会输？》的标题。因为在某些编辑的眼中，这正是不请自来的说明法国败给希特勒德国的言之成理的影像证明。此外，莫德尔还以充满对立、生硬冲突的影调作为铺垫，以饱满到了极点的构图凸显一种生的紧张的临界状态，传达出盘旋在人们心头不去的恐慌与不安，将战争恶魔正在窥视和平以求一逞的不详预感也一并带出。
出生于维也纳的莫德尔本名埃丽丝?斯特恩(elise stern)，后在1903年改姓为赛贝特(seybert)，她母亲是法国人，父亲则是一个奥地利犹太医生。家境优裕的莫德尔尽管从小受到严格的家庭教育，但个性强烈的莫德尔似乎并不想循规蹈矩地度过一生。由于她的同学的父亲是对20世纪音乐产生了重大影响的著名前卫音乐家阿诺德?勋伯格(arnold schonberg，1874—1951)的女儿，莫德尔因此有机会出入勋伯格府上，以勋伯格为师学习音乐。通过勋伯格，莫德尔还有机会与当时在维也纳的一些前卫艺术家们发生接触。与这些人的交往，使她的人生观与艺术观发生了很大的变化。
在1921年其父亲死后，莫德尔一家离开维也纳，她母亲移居法国尼斯，而莫德尔则来到巴黎继续学习音乐与声乐。大约在1933年左右，她却开始认为视觉艺术要比音乐来得更为吸引人，因此放弃音乐转而学习绘画。1936年，莫德尔与俄国画家伊乌萨?莫德尔(evsa model)结婚，从此改姓为莫德尔。1937年左右，在她的一个从事科学摄影的妹妹与洛姬的指点下，莫德尔开始探索起摄影这一表现手段的可能性。当然，日益逼近的战争威胁也是迫使她考虑学会一种谋生手段以应乱世之变的原因之一。当时，她想谋取的职位也只是一个暗房冲印技师。1937年，她还短时间地做过来自美国的前卫女画家、摄影家弗罗伦丝?亨利(florence henri，1893—1982)的艺术学徒。
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