阿波特以曼哈顿为主要拍摄区域，由此扩展至布鲁克林、布朗克斯及其他地区，展开一个以影像记录纽约的宏大摄影工程。阿波特的传记作者汉克?奥尼尔（hank o'neal）说：“她对所有事物都感兴趣，对它们自身的质地及它们跟周围环境的关系。这个都市充满变化、对比与矛盾，她试图在她的所有照片中把它们一起表现在同一个关键性时刻。”她一直在各处寻找可以将纽约的特征最完全地记录下来的拍摄地点。在回忆《夜景》的拍摄时，她说：“我拍摄这张照片是在傍晚时分，一年只有这么一次拍摄机会，在圣诞节之前。我在大约４点半时开始拍摄，没有太多的时间可用。但我已经对这张照片做了充分的事前准备，我甚至还为此发明了一种特软调的显影剂。曝光化了15分钟，但我惊奇地发现底片结像锐利无比，因为这些大楼有点摇晃。我知道我没机会做多重曝光，因为一过５点当人们开始回家时灯光就全熄了，因此最初的选择是正确的。当时我在一个窗口而不是楼顶拍摄，外面风太大，当然，也难以得到允许。他们总认为你企图自杀。”结果，一个通体透明的纽约经阿波特之手在她的底版上结晶为一个璀璨的都市神话。
在1939年，与这一摄影计划同名的摄影集出版。至此，历十年之久的纽约拍摄告一段落。在这本书中，阿波特以水银泻地般无孔不入的周密精细的视线将纽约细细梳理。如钻石般在夜空中闪烁的摩天楼群，如利剑般刺入时空纵深的大桥，高悬在店门口的手枪店标，从地下室中刚探出半个身子的人，宾夕法尼亚车站的大厅……阿波特全方位地紧紧跟踪日新月异的纽约的一举一动，不容自己的眼光有丝毫疏忽。阿波特说：“制作一个都市的肖像是毕生之事，都市始终在变化，因此一张肖像是不够的。”曾是雕塑家的阿波特以雕塑的手法从都市生活的各个侧面来塑造一座纽约的影像雕像，因而她镜头下的纽约最终显示一种的雕塑般的整体。
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