是的，来自匈牙利的布拉塞是以记者的身份来到巴黎的。同时，他也作为一个画家与雕塑家活跃在巴黎艺坛，与画家毕加索、勃拉克、达利、诗人保罗?艾吕雅、小说家亨利?米勒等有亲密交往。对于布拉塞的绘画与雕塑才能有相当认识的毕加索甚至认为他埋头于摄影是“拥有金矿却在满头大汗地开掘岩石”，觉得不可思议。可是布拉塞却以自己的夜巴黎影像使自己得到承认，也同时使摄影的价值得到承认。他以自己那瑰丽神秘的影像证明摄影也是一种金矿。从这个意义上说，布拉塞有着比毕加索更大的勇气，因为他是在一个未知的领域作一场前途不明的开拓。
据布拉塞自己说，他是在1930年左右开始拍摄来巴黎后一直萦绕心头不去的夜晚的巴黎景象的，而所用的照相机是某个女士借给他的。这是个谁也不会认为在夜里可以拍摄照片的时代。但是，布拉塞却毅然决然地将自己的浪漫决定付之实现。他用赊欠的方式买了一台画幅为6.5×9cm、镜头口径为f4.5的照相机，并在他住的旅馆多订了一个房间作为暗房。他这时显然已经充分认识到，记录自己的感性，寻找巴黎的真相非摄影不可。他认为摄影是一种符合时代要求的表现手段。他曾说过，“选择什么样的表现手段不考虑时代这个因素是不行的。”而对于表现都市来说，没有比摄影再合适的手段了。
于是，人们在巴黎的迷人夜色中，常常可以看到一个口叼香烟的人在一架由三脚架竖起的照相机边上悠然踱步。由于当时摄影器材的技术条件所限，布拉塞有足够的时间抽上一支烟来等待一张照片的曝光完成。而他那从容不迫、悠然自得的拍摄姿态使他的曝光获得了“贵族的曝光”的美誉。与阿杰站在清晨的巴黎街头用镜头捕捞巴黎的晨光正成对照，布拉塞站在夜色朦胧的巴黎街头将夜巴黎的一切吸入了自己那照相机魔盒中。
在游走于夜巴黎的摄影历险中，布拉塞既有与亨利?米勒一起在满天星斗下逛遍巴黎第13与14区的亲切回忆，也遭遇过被夜间巡逻的警察拉进警察局盘问的尴尬场面。风情万种的巴黎的夜晚，既留给布拉塞不少温馨的记忆，也曾使他陷入感伤的甚至是恐怖的回忆而不能自拔。
在一个冬日的夜晚，布拉塞为拍一个镜头来到一幢破房子的最高层七楼。他回忆道，“……我敲了最后一扇门，那门摇摇晃晃地开了。一个男人与一个穿睡衣的女人站在了这间小屋的正中央，好似米勒作品《天使》中的人物。周围很暗。他们那阴郁、毫无表情的脸孔为来自外面的巴黎夜空的粉红色天幕的微弱反光所照亮。那男子脸没朝着我问道：‘你要干什么？’‘我想从你的窗口看巴黎，你会帮我大忙的。’‘我真高兴我还能帮人一把’他答道，‘去吧，看看吧，……我们不知道外面是什么样子。我们俩都是盲人。’我离开了。惭愧而又心情沉重。”
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