《安阳婴儿》里一个下岗男人为每月两百元钱帮一个照顾婴儿，为生存相互帮助着生活在一起；《日日夜夜》里广生和师娘保持情人关系，师傅却在一次矿难中让广生逃生他自己死了，广生开始承包矿，师傅的魂灵开始出现，请他给自己的傻儿子找个媳妇，他想有个孙子；《江城夏日》中，离开武汉40年到山里教书的老父亲因为寻找儿子重回武汉，他不知道儿子已在一次劫车事故中丧生，而女儿（女儿的扮演者田原正被更多的人所熟悉，她同样有别于传统的演艺圈人士，她还是一位在校学生，但已出版了小说和唱片，才情非那些过往大小明星可比拟）已做了夜总会歌厅的小姐，并且肚子里还怀上了一个有家庭男人的孩子，这个男人还和他儿子死去时的劫车案子有关系。
这三部电影可以让我们有理由相信王超接下来还有能力挖掘出更好看的小说，真正在民间的土壤中呼吸生成的更具有生命力的电影。和此时刚热播完的电影《疯狂的石头》一样，《江城夏日》也是全片采用武汉方言，观众没有欣赏障碍，反而觉得更生活化，更可信，更有自然魅力。也许这也是现在电影的一种趋势吧。
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