在挪威的民族乐派中，格里格是当之无愧的代表人物，虽然他受浪漫主义音乐影响很大，尤其是舒曼等人的影响，但是他却能以挪威音乐为基础，使自己的音乐旋律具有鲜明的挪威民间音乐风格，并在和声中将挪威民间音乐和浪漫主义音乐元素融合，这是格里格的独创。格里格最具民族特色的作品是他的歌曲和钢琴小品，运用了很多挪威民族特有的音乐手法，比如持续五度低音。格里格用挪威语写了一百多首歌曲，很大一部分都采用了最淳朴的挪威民歌分节歌形式，比如《挪威的山》、《受伤的心》。格里格为挪威的民间音乐作出了巨大的贡献，而他的音乐也获得了国际声誉。
捷克在被奥地利统治二百多年后，民族乐派的复兴随着民族民主运动而展开，其中代表性的人物是斯美塔那和德沃夏克。斯美塔那和格里格一样，都曾得到过李斯特的帮助，他不仅致力于捷克民族音乐的发展，作了大量优秀民族音乐作品，比如歌剧《被出卖的新嫁娘》、《波希米亚的勃兰登堡人》；还开办了一所音乐学院，并从事各种发展民族音乐的活动。德沃夏克是斯美塔那的继承者，但相比之下，他的创作体裁更加广泛，数量也增加了很多，值得一提的是，他还将斯拉夫和西欧一些国家甚至美国印第安人的音乐元素加入自己的作品中，使捷克的音乐向世界迈进一步。
俄罗斯第一个觉醒的民族主义音乐家是格林卡，他也成为俄罗斯民族乐派的奠基人，他的作品《伊凡·苏萨宁》至今仍是民族音乐中的典范。格林卡不仅吸取了俄罗斯民间音乐的营养，还将俄国城市文化渗透其中，并借鉴了古典和浪漫主义音乐成果，从而将俄罗斯音乐推上一个新台阶。从格林卡开始，俄罗斯音乐进入成熟期。
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