宫廷贵族是歌剧最早的观众群，到1637年威尼斯实行歌剧季度购票制度时，这种局面最终被打破，歌剧开始走向普通民众。差不多也是此时，蒙特威尔第移居威尼斯，并在此创作了《尤利西斯返故国》和《波佩雅的加冕》两部歌剧，威尼斯是当时欧洲歌剧的中心。17世纪中后期，威尼斯的歌剧走向衰落，而在意大利的许多城市迅速发展起颇具地方特色的歌剧。
作为意大利的首都，罗马的歌剧最为引人注目。与威尼斯歌剧不同的是，罗马的歌剧不再追求舞台场面的富丽堂皇，增加了幽默风趣的插曲，由乐器完成的序曲和幕间乐章备受重视。任何事物的发展都不是固定不变的，几十年后，那不勒斯的歌剧乐派成为意大利歌剧的领头羊。该乐派最大的贡献是发展了一种独唱技术，这就是后来的“美声”唱法。物极必反，当美声发展到极致时，歌剧原有的思想内涵和表现力几乎完全丧失，于是到18世纪，正歌剧成为意大利歌剧的主流，而喜歌剧也在正歌剧之后悄然而生。
正歌剧的内容多取自神话故事或传说，风格严肃，与喜歌剧的幽默诙谐形成鲜明对比，三幕结构取代了原来的五幕结构，宣叙调和咏叹调的频繁应用给了歌剧演唱家极大的发挥空间，涌现出一大批歌剧演唱明星，比如女高音浮士蒂娜·波多妮、法里内利等。意大利歌剧的影响是空前的，不仅本国的维瓦尔第、亚历山德多·斯卡拉蒂等著名歌剧作曲家有大量优秀作品问世，就连生活在德国的亨德尔，在维也纳谋生的莫扎特也都用意大利语写了多部歌剧。
狠男人小说最快更新，无弹窗阅读请。
本章未完，请翻开下方下一章继续阅读