歌德

    1. 提高了的“维特

    《塔索》是歌德重返魏玛后完成的一部主要作品。托尔夸多·塔索（1544—1595）是意大利的著名诗人。歌德幼时读过塔索传以及塔索的长诗《被解放的耶路撒冷》的德文译本。他学了意大利文后，还读过该诗的原文。歌德去魏玛尼，动了创作《塔索》的念头。1780年3月20日他的日记记下了几个字：“好的构思。塔索。”同年秋，他写了两幕。他去意大利时带着这份草稿，只是没有时间去完成。由于他在费拉拉寻访过塔索被监禁处的遗址，又在罗马参观了圣俄诺弗里俄修道院里的塔索墓，还搜集到新的传记和材料，因此，他决定放弃草稿，另起炉灶。回魏玛后就开始了这一工作。在1789年7月终于写成了。

    剧本的情节也很简单：1575年4月在费拉拉郊外公爵的夏宫，塔索把他刚写好的史诗《被解放的耶路撒冷》献给公爵，公主亲自编好月桂冠给他戴到头上。这时，宫廷首相安托尼俄·蒙太卡蒂诺正好从罗马回来。他亲眼目睹塔索得此殊荣，心怀嫉妒，嘲弄塔索。塔索气愤至极，拔剑欲与之决斗，公爵将他斥退，令人将其软禁。塔索不解其意，将剑和桂冠交还公爵。公爵旋即派安托尼俄向他宣布赦令。伯爵夫人和公主都建议他去佛罗伦萨，塔索在告别时失去自制力，竟去拥抱公主：向公主表白爱情。公主大惊逃走，这时公爵恰好见到这个场面，便命人将塔索拘禁。塔索见到公爵与公主乘车离去，不再理会他，他深感失望，便破口大骂。安托尼俄劝解也没有用。

    诗人塔索从此精神失常，直至死去。

    歌德写这个五幕剧，前后拖了9年时间。作者思想发生了很大的变化。歌德已失去了昔日狂飙运动主将的战斗锋芒。安托尼俄从作为塔索的对手变成朋友。这种妥协的结局也表明了歌德的妥协性。在魏玛，首相弗里特施与歌德最后和解了。所以《塔索》已不再是一出悲剧。

    1827年5月6日歌德对爱克曼谈起《塔索》。他说：“我有塔索的生平，有我自己的生平，我把这两个奇特人物和他们的特性融合在一起，我心中就浮起塔索的形象，我又想出安托尼俄的形象作为塔索形象的一般性的对立面，这方面我也不缺乏蓝本。此外，宫廷生活和恋爱纠纷在魏玛还是和在费拉拉完全一样；关于我的描绘，可以说句真话：这部剧本是我的骨中的骨，肉中的肉。”①

    ①《歌德对话录》第146页。

    因此，许多研究家根据这番谈话得出推论：塔索就是歌德自己的写照。费拉拉宫廷相当于魏玛宫廷，阿尔封索二世影射卡尔·奥古斯特公爵，安托尼俄首相暗指弗里特施首相，列奥诺拉公主好比是施泰因夫人。这种对照作为实证论者的一种阐释方法还是有可取之处的。它可以帮助读者更深刻地理解这部作品。当然，文学形象究竟是文学形象，不能等同于其生活中的原型。

    通过《塔索》，歌德再次表现了人到中年时自己的烦恼。所以歌德在同爱克曼谈话时，同意法国批评家安培尔把《塔索》称之为“提高了的维特”的评论。少年维特只是因恋爱而烦恼，而中年塔索却是因政治环境不如意，在痛苦时“倾诉满腔的烦恼”。

    全剧最后一场中被抓起来的塔索的长达63行的独白发泄了他满腔的悲愤②：

    ②钱春绮译，见《歌德戏剧集》。

    好，去吧，暴君！你到底总要除下你的假面具，让你洋洋得意吧！

    你已把奴隶锁住，你蓄谋已久，

    终于拖到现在让他吃苦：

    去吧，我憎恨你，我完全感到厌恶，横行霸道、多行不义的执掌权柄者激起我的厌恶。

    我终于看到我自己遭到驱逐，

    被一脚踢开，被赶走，像乞丐一样！

    他们给我戴桂冠，不过是为了把我打扮成牺牲拿去献祭！

    到了最后的时日，他们还骗取我的惟一的财产，用花言巧语骗去我的诗，紧紧地抓住不放！

    惟一的财宝如今在你们手里，

    这是我不论投奔何处的敲门砖；

    我只有靠它能使我免于挨饿！

    现在我明白，为何要给我休假。

    这是个阴谋，你就是阴谋的首脑。

    这样就使我的诗不会完成，

    只为了使我不再能更加扬名，

    使嫉妒者能找到无数的缺点，

    使世人终于完全忘掉了我，

    因此要让我安于闲居无为，

    因此要叫我珍重我的身心。

    哦，真是可贵的友谊，难得的关怀！

    想到在我的周围不断地织着无形之网的阴谋，真使我厌恶，

    而看它变为事实，更加可憎。

    而你这妖精！你曾那样温柔、